衍放下放大镜，语气肯定，“应该是民国时期搬运时，不小心蹭到了硬物造成的，你看这灰尘的氧化程度，至少有几十年了。”
老周点头附和：“我刚才也看了，这磨损处没有新的木质暴露，说明近几十年都没被碰过，画框应该是一直保持着这个状态。”
接下来是拼接处。《月下狐》的画框采用的是民国常见的榫卯结构，四个角的拼接缝细如发丝。陆衍用指尖沿着拼接缝划过，没有任何胶水溢出的痕迹，榫头与卯眼严丝合缝，甚至连最容易松动的上边框，都没有丝毫晃动。小吴拿着手电筒，在拼接缝处照了照，也没发现撬动痕迹 —— 既没有工具刮过的划痕，也没有榫头变形的迹象。
“画框没被动过手脚。” 陆衍站起身，绕到展柜侧面，看向画框与画作的连接处。画绢的边缘被牢牢固定在画框内侧的卡槽里，没有脱落或撕裂的痕迹，连固定用的棉线，都是民国时期常用的粗棉线，颜色已经泛黄，与画绢的老化程度完全匹配。
“该查颜料层了。” 陆衍对小吴说。
小吴立即打开紫外线灯。淡紫色的光线透过防弹玻璃，均匀地覆盖在《月下狐》的画作上。陆衍盯着画中的每一处细节 —— 白狐的毛色、月光的明暗、青石的纹理，在紫外线照射下，颜料层没有任何荧光反应。这意味着，颜料里没有添加现代合成荧光剂，也没有后期修补的痕迹 —— 毕竟现代修复古画时，常用的黏合剂在紫外线下发荧光，而眼前的《月下狐》，连最细微的荧光点都没有。
“颜料是东晋时期的矿物颜料。” 小吴一边观察一边记录，笔尖在笔记本上飞快移动，“石青、石绿、朱砂的颗粒都符合当时的工艺，尤其是铅白，虽然历经千年，但氧化程度很均匀，没有局部发黄，说明保存环境一直很稳定。”
陆衍凑近玻璃，盯着白狐的眼睛。紫外线灯下，狐眼的琥珀色颜料依旧透亮，没有任何修补的痕迹，甚至连颜料层的裂纹，都与画绢的老化纹路一致 —— 这是古画自然形成的 “开片”，仿品根本做不出来。
“画作本身没问题，是真迹，也没被修复过。” 陆衍关掉紫外线灯，展区内重新恢复成暖黄色的晨光，“现在重点查画框背面。”
展柜被老周和两个值守警员小心地往外挪了十厘米 —— 为了不碰伤画框，他们特意在展柜底部垫了防滑垫，移动时慢得像怕惊醒什么。画框背面终于完全暴露在视野里：红木的背面没有包浆，是原木的浅褐色，上面散落着几处细小的虫蛀孔，还有一层薄
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