一部分），沿着一条固定的、相对僻静的小径，“挪”到远处一个公用的、肮脏的饮水点（其实是污水渗出的石洼），用破陶罐接一点水，再慢吞吞地“挪”回来。整个过程，动作迟缓，时不时停下“咳嗽”几声（用浊气轻微刺激喉咙），或者茫然地望望天，完美契合一个年老体衰、神思不属的流浪汉形象。
接着，是“缺陷”的强化与“合理化”。他开始在仅有其他流浪汉远远瞥见的场合，表现出对声音反应“迟钝”——有人从旁经过或叫喊，他往往要愣上好几息才缓慢转头。与偶尔擦肩而过的、同样麻木的流浪汉目光接触时，他会迅速垂下眼帘，嘴唇蠕动几下，却只发出含糊不清的、仿佛自言自语的音节，然后匆匆“避开”。他有意让左腿的跛行更加明显，且在翻找垃圾时，右手（较灵活）的动作也故意显得笨拙、颤抖，仿佛患有某种隐疾。
最重要的，是与环境的“互动”与“痕迹”的制造。他不再彻底清理三角空间内的污秽，反而刻意保留了一些“生活痕迹”——比如，某个角落堆放了一小撮看似无用的碎布和干草（伪装成铺盖），入口附近丢弃着几块啃过的、硬如石头的杂粮饼残渣（用之前换窝头的碎石从别处流浪汉那里换来），甚至用污血（取自身上伤口）混合泥土，在不起眼的墙角涂抹出一些毫无意义的、仿佛孩童或神志不清者留下的杂乱划痕。
他就像最耐心的画家，一笔一划，为自己勾勒出一幅名为“废佬”的灰色肖像。
当然，这一切的最终“认证”，还需要一个契机，一次“偶然”的、能被其他底层人物见证的“互动”。林墨等待着。
机会出现在三天后的一个阴雨午后。雨水稍歇，废墟中弥漫着更浓重的霉味。林墨正慢吞吞地从“饮水点”返回，手里捧着破陶罐，左腿在湿滑的瓦砾上显得更加不稳。不远处，那个老乞丐正蹲在一个稍微干净点的角落，就着雨水啃着一块黑乎乎的食物。
就在林墨经过老乞丐附近时，脚下“恰好”一滑，一个踉跄，手中的破陶罐脱手飞出，“哐当”一声摔在碎瓦上，裂成几瓣，里面浑浊的污水溅了老乞丐一身！
“哎哟！”老乞丐吓了一跳，手里的食物都掉了，抬头怒目而视。
林墨似乎也受了惊吓，手足无措地站在原地，浑浊的眼睛里满是“惶恐”，嘴唇哆嗦着，发出含混不清的、带着奇怪口音的破碎音节：“对……对不住……老、老哥……脚滑……我、我赔……” 一边说，一边笨拙地弯腰想去捡拾碎片，动作僵硬，左手（假装不太灵便）颤
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