在口耳相传。很快，市井间出现了粗糙的木版画，画面中央是象征李瑾的赤日与象征武则天的皓月，日月同辉，光芒万丈，下方是简化的长安城廓与跪拜的百姓。画旁或有题字，如“日月凌空，盛世永昌”，或“星君归位，佑我大唐”。更有手巧的工匠，打制出日月并列图案的银饰、铜牌，虽工艺粗朴，却很快售卖一空，成为许多百姓寄托哀思与祈福的物件。
在乡野，传说变得更加质朴而亲切。有老农言之凿凿，说李公去世那晚，他家的老牛对着北方哀鸣不止；天后娘娘驾崩那夜，村口的百年老槐无风自动，洒落一地枯叶，如泣如诉。还有人说，曾梦见二位圣人脚踏祥云，俯瞰人间，面目慈和，李公手中持着书卷和矩尺，天后娘娘手持玉玺和麦穗，似乎在检视他们留下的江山子民，而后相视一笑，携手没入云端金光之中。
甚至连边疆和异域，也开始流传类似的故事。安西的胡商告诉来自更西方的同行：“唐国失去了他们的‘智慧之神’和‘权力女神’，但他们的灵魂已回到长生天身边，继续庇佑这片土地。” 吐蕃的僧人则在讨论：“大唐的明君与贤相，或许是菩萨化身，如今涅槃，其精神将如恒河沙数，永驻世间。”
这些民间传说，如同无数条涓涓细流，最终汇成了一股强大的、自发的、情感丰沛的集体叙事。它超越了官方史书可能定下的“功过评说”，也超越了士大夫阶层可能秉持的“华夷之辨”、“男女之防”等教条。它以最朴素、最直击人心的方式——神话与传奇，来理解、接受并永恒化这两位太过非凡、以至于几乎无法用常理解释的人物。
它们将政治的冰冷、制度的严谨、改革的阵痛、乃至权力背后的血腥，都巧妙地过滤、转化，提炼出最核心的元素：无与伦比的智慧、改天换地的魄力、相辅相成的传奇，以及对这片土地与人民（至少在传说中）深切的眷顾。在这个过程中，真实的、复杂的武则天与李瑾，逐渐褪去具体的血肉，升华为象征性的文化符号——日月。他们不再是那个曾经掀起无数波澜、引发无数争议的具体个体，而成为了一个时代光辉的化身，一种集体记忆中关于“强大”、“智慧”与“奇迹”的终极象征。
当朝廷正式的、文辞华丽、礼仪繁琐的讣告和悼文张贴出来时，老百姓或许看不懂那些骈四俪六的句子，但他们心里，早已有了自己版本的、更加鲜活、更贴近情感的“盖棺定论”。他们或许说不清《盛世宪章》的具体条款，但知道那是“李公定的规矩，让贪官不好伸手”；他们或许不明白均田制、两税法的精妙
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