意境渲染，电影镜头怎么实现这种‘无声胜有声’？我们需要更具体的动作、眼神、甚至环境细节来支撑。”
一位老编剧，推了推眼镜。
“而且，赵总对历史细节的考究，是不是有点过于执着了？这段关于报纸日期的考证，其实观众可能根本不会注意，但为了核实它，我们查了三天资料。”
施南生揉了揉眉心。
“关键是时间。三部曲的剧本要同时推进，阿鑫的要求是‘既要文学高度，又要电影质感，还要历史真实’。我们人手不够，进度，”
门被推开，赵鑫端着空碗进来。
“进度怎么了？”
他笑着问，顺手把碗放在角落。
众人看到他，像看到救星。
许鞍华把问题，言简意赅地说了一遍。
赵鑫听完，走到白板前，拿起笔。
“我明白了。我的初稿是‘魂’，你们要做的，是给它穿上合身的‘衣服’。”
他在白板上，画了个金字塔。
“塔尖是核心情感和主题，不能动，这是我提供的。塔身是情节编排和戏剧冲突，我们可以一起打磨。塔基是具体的场景细节、台词动作、历史氛围，这部分，需要各位老师发挥专长，把它夯实、做活。”
他转身，目光诚恳。
“我不是全知全能。写故事我可能有点想法，但把故事变成可拍摄的剧本，你们才是专家。所以，我们改个方式。”
他拿起《乱世文情》的初稿。
“从今天起，我每天下午过来，我们一场戏一场戏地过。我负责解释我为什么这样写，想要什么效果。你们负责告诉我，怎么用电影语言实现它，哪些地方可以调整得更流畅。我们碰撞，磨合。”
他顿了顿。
“至于历史细节，该考究的，我们尽量考究，这是对时代的尊重。但如果实在查不到，或者不影响主线，我们可以艺术化处理。记住，我们是在拍电影，不是写论文。情感真实，比日期真实更重要。”
这番话，既明确了方向。
又给予了编剧团队，充分的尊重和创作空间。
几位编剧的脸色，明显放松下来。
许鞍华点头：“这个方式好。有碰撞才有火花。”
施南生也舒了口气。
“那我重新调整一下进度表，集中火力先攻第一部。”
“对了，”
赵鑫像是忽然想起，从随身
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