大雪是在他升起来的那一刻开始下的。
不是那种漫天飞舞的鹅毛，也不是先前那种胶着的棉絮。这一次的雪，是灰的。像是从天空的伤口里筛下来的骨灰，细密、冰冷、带着一股陈年坟土特有的腥涩。它们垂直下落，穿过破庙坍塌的屋顶，穿过那些裸露的椽子，无声地落在聋四爷僵硬的尸体上，落在那口早已恢复平静的铁缸沿上，也落在他——这具新生的、冰冷的皮影躯壳上。
他没有重量。或者说，重量这个概念对他而言已经失效。他感觉不到驴皮的质地，感觉不到竹签的硬度，也感觉不到那两团墨汁在眼窝里缓缓流动的粘腻。他像一缕被钉在竹篾上的青烟，悬浮在离地三尺的空中。风从破败的门窗灌进来，吹得庙里的尘灰打着旋儿，却吹不动他分毫。他只是随着气流微微晃动，像一只被丝线吊住的、死去的蝶。
视野是分裂的，也是统一的。左眼看到的是那片无边无际的、漂浮着象形符号的黑暗本源，右眼看到的是这具正在被大雪缓慢掩埋的、属于“袁茂峰”的血肉残骸。两种景象在他这具皮影的“脑核”里交织、融合，最终沉淀成一种单一的、毫无波澜的灰白。他不再去区分什么是真实，什么是幻象。真实已经死了，死在那口铁缸的墨绿深水里；幻象也死了，死在那两滴“法墨”的点睛瞬间。剩下的，只有这具被强行赋予的“功能”——一个用来堵塞漏洞的、更加精致的塞子。
村民们早已散去。像潮水般涌来，又像潮水般退去，没有留下一个脚印，仿佛他们从未存在过。只有雪地上，那口巨大的铁缸周围，留下了一圈被压实的、深褐色的环形痕迹，像是一个巨大的、溃烂的吻痕。雪很快就能将其覆盖，将一切罪证、一切恐惧、一切关于“填仓”的记忆，统统埋进这无边的白色坟墓里。
黑袍人也走了。他收起了铁皮桶和棕刷，像来时一样悄无声息。临走前，他停在庙门口，没有回头，只是抬起那只枯瘦的手，对着悬浮的皮影，缓缓打了一个极其复杂的手势。那手势介于佛教的手印与巫傩的诀法之间，指尖在空中划过，留下一道道几乎看不见的、黑色的残影。随着手势的完成，一股无形的力量降临，像一层透明的、坚韧的薄膜，将这具皮影牢牢地“焊”在了破庙的空气中，固定在离地三尺的高度，不得升降，不得偏移。
这是新的封印。比聋四爷身上的更严密，更持久。因为这一次，被封印的不是肉体，而是概念。是“美育”这个概念在人间的最新载体。
袁茂峰（或许应该称他为“影”）缓缓地、极
…。。