地道里卖唱的北漂青年狼狈不堪的生活。
第三个故事就是关于扔在地上的那张十块钱假币的故事。
第四个故事是第一故事里的女孩出现在生活中，在她不耐烦要离去的时候，男孩终于出现，至此电影甜蜜结束。
整片看下来，给李唐的感觉是镜头推得很帅，故事性不足，表达模糊，但是叙事方式很特别，尤其在国产电影中他还是第一次看到这样叙事结构的电影。
第一个故事是被第二个故事的男主人公观看的故事；第二个故事中某个节点是第三个故事的结尾；故事三中的结尾是故事二的某个节点。在这个节点发生地点的旁边是第四个故事的发生地点，第四个故事的女主人公又是第一个故事中的主人公。
李唐觉得这部片子之所以能够获得录像带学生作品的最佳导演奖，很大程度就是冲着他的这个独特的叙事方式给的。
只是他却感到有点眼熟，因为在这部电影中他看到了类似《发条橙》和《罗拉快跑》这种叙事结构的影子。
总的来说，这部片子就象是个拼盘，很多细节都会有种似曾相识的感觉。虽然他没有证据，但至少说明这位导演很鸡贼，很懂得借鉴，且对外国电影，尤其是美国的独立电影的阅片量很大。
在整个八十年代到九十年代好莱坞的黄金时期中，曾经也诞生了无数优秀的独立电影。这些独立电影可能因为“不够艺术”而不受欧洲三大电影节的待见，但是就电影的叙事结构、摄影风格，包括故事类型等等很多都突破了传统，给人一种耳目一新的感觉。
“怎么样，不错吧？”张一百笑呵呵问道。
李唐稍一沉吟，点头道：“还行，技术上没问题。”
他并不反对这种所谓的借鉴，只要你借鉴的好，变的自己的东西，这就是你的能力。且不说当年风靡一时的港片中充满了各种来自国外电影的借鉴或者致敬，充其量不过就是欺负大部分观众没看过这些国外的电影。
包括此时站在自己面前的张一百同样也善于借鉴。
最明显的一个例子就是在《开往》中反复出现的那个浴缸的画面，很明显就是借鉴了去年刚上映的那部由安东尼奥.班德拉斯和朱莉.安吉丽娜主演的《原罪》里的镜头，就连反复出现的表现形式都是一样的，都是暗示男女主人公在感情上出现了波折，原来两人相拥着躺在浴缸里，如今已然浴缸空空。
“哦对了，这位宁导已经来了，叫过来一起聊聊吧。”
李唐没有那
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