王堆、兵马俑、曾侯乙墓……这些博物馆。
单从文物发掘的历史意义入手，文物解析还没到动手的时候。
怎么也得等自己备上几件趁手货，再启动项目。
“对啊，”蔡文升这才想起来：
“年前的时候，文化部不是下文，让我们大力配合各地博物馆的宣传工作嘛！”
1973年，国家文物局成立，随后就展开了一场轰轰烈烈的“中国出土文物”国际巡演。
所到之处，一片欢迎。
但这场“文物外交”每到一个城市，就要贴补三十来万的高额运作费。
等到1979年改开后，文物局一拍桌子：这种亏本的买卖，不做也罢。
于是放出话风：以后谁再发出邀请，谁先掏钱。
到了1979年下半年，国家为了发展博物馆事业，颁布了《博物馆工作条例》。
宣布了各博物馆以举办陈列展览等方式，筹集资金用以更好的征集文物、标本……
这条例说白了就一句话：各自珍重吧！
于是，除了国字头的博物馆，其它各省市的博物馆，就由各省市自己操心了。
由于博物馆里的藏品不比其它物件，所以，各省市的文化部定是不会撒手的。
但他们又不想出经费，于是便要求自个辖区内的报刊大力宣传。
以活跃市场，带动资金活跃。
荣斌：“这么说的话，咱们报社也等于是在支持上级工作了。”
江山：“那必须啊。”
江海：“咱们报社哪次没支持上级工作？”
“一切就看周日的市场反应了，”
这一会，江海拿出了一张照片：“伤痕文学起来后，伤痕美术又来了，但我担心这张照片刊登出来的效果，老蔡，你有把握？”
这张美术照片是蔡主编建议刊登的。
大家伙伸头一看。
曾亿：“怎么这色啊？”
荣斌：“这是画得？”
宁花：“肯定会模糊一片。”毕竟这会的报刊印刷像素在这摆着呢。
江山：“……嗯？”这不是罗中立的《父亲》嘛！
1980年，罗中立听从了专家的建议，将“父亲”夹在耳朵上的一根香烟，换成了一支圆珠笔。
终于令自己这幅“超写实主义”的画作《父亲》，以新时代农民的创意理念，得到了“全国青年美术”一等奖的殊荣。
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