先确定了大致方向后，然后我们才开始收集相关的材料。”
“之后我们的创作正是从这些材料中以及以往的知识中对他们进行组合，如情节的组合，人物的组合，背景的组合，台词的组合等。”
“搞剧作的同学，你们想一下，比如伱们要写一个爱情故事，是不是脑海里面首先闪现的是你所看过的爱情故事的模板？然后你再从这些模板中结合你所收集的材料进行组合，写出属于你的爱情故事。”
“所以，不要太依靠灵感了，因为灵感这东西啊……就是天马行空，是跳出经验与模板的玄妙东西。这种东西有多难？相信有人一辈子都不会有几次。所以，如果我们的剧作全靠灵感，那你可能一辈子也写不了几个故事了。”
“现实中就有这么一些人，他们靠灵感写了一两本畅销书后就再也写不出来新书了。灵感是好东西，但是灵感反过来有时也会给我们枷锁。”
何方一说完这一段，台下顿时响起了热烈的掌声，这让一些老是卡在剧作没灵感的人仿佛有了一种解脱，一种明悟。
是啊，为什么一定要纠结于灵感与独树一帜呢？
“大家可以去看一下历史上的爱情片、动作片、都市片等这类常见的电影，你总结一下会发现大部分的故事非常的雷同。”
“当然，你要做到的是在大致雷同的故事套路中做出你自己的特色，比如我的《孤岛惊魂》，有人说它是卖弄身材，我并不反对。”
何方说到这里，台下顿时引起了学生们的哄堂大笑。
“那么说到这里，我们解决了我刚开始提的‘故事来源于哪里’问题。我们继续讲下一个话题，剧作有没有套路跟技巧？”
何方说完看向大家。
“有。”
台下的同学们齐声回答。
“不错，这是有套路跟技巧的，《电影基本写作技巧》、《故事》、《三十六种故事模型》这些书都看过吧？别告诉我没看过啊，学电影的你没看过我会怀疑你的专业性的。”
“哈哈……”台下哄笑。
“这些就是故事套路与技巧，剧作技巧包含什么？主题、结构、情节、人物、戏剧冲突、台词……”
别说，何方说讲起来，满满的都是干货，台下的无论是学生还是学校老校都听的频频点头。
有些内容可能学校都讲过，但是何方却把一些学校讲的那些高高在上的东西给拉了下来。
让学生们感觉没那么复杂。
…。。