从观众的角度来说喜剧肯定要比悲剧要看的舒服不少。
但是事实却是，喜剧片往往评分没有悲剧高，大抵是因为悲剧的确更容易让人铭记。
《疯狂的石头》很快地根据不同的地区，推出了各种方言版本，其实方言真的是华国的一个天然非常具有喜感的文化。
同一句话，放在不同的语境，不同的场合，结果是完全不同的。
《疯狂的石头》也是如此。
再比如，在电影里面的那辆车，也被分成了好几个版本，可能你在京城看到的就是BMW，别摸我，但是在蜀地看到的却又是另外一个版本。
随着《疯狂的石头》的票房爆棚，多线叙事也被很多人吹捧不已。
“《疯狂的石头》的妙处就在于，导演把一个简单的故事用非线性叙事结构展现的复杂而又巧妙，比如在老包发现石头被掉包时，给了老包一个近景，然后背景的人群变成慢镜头，接着就是老包眼睛的特写，画面开始虚化处理，响起京剧的声音，背景突然定格，然后开始快速变换，接着变换背景转场，下一个镜头老包就躺在了床上，这段镜头看起来没有章法，却用一种巧妙的处理方式表达了老包当时的内心的混乱，这种处理方式更容易突出人物的心理状态。
影片是多条线索交叉叙事，导演对节奏把握的很好，激烈到要爆发时突然停下，比如罗汉寺激烈的追逐中突然停电，紧张的气氛得到放松，让人缓一口气；平静如水时突然紧张，比如老包等人去看失火，嘻嘻哈哈十分放松时突然意识到危险，伴随着警铃响起，老包一喊、一冲，平静突然转为激烈，再次提起观众紧张的神经，张弛有度的节奏绝对是影片的一大亮点。”
同样的电影里面的蒙太奇的手法的运用也被人津津乐道。
“《疯狂的石头》的蒙太奇手法运用的颇有意思。
影片整体用交叉蒙太奇来讲故事，三条线索时而相接，时而断开，把一段时空分成三个角度去看，大大增加了影片的容量，也使细节更丰富，尤其是影片后半段，三条线索不断进行碰撞，镜头快速在三个视角之间剪接，让人不敢错过任何一个细节，这种紧张感是连续蒙太奇做不到的。
对比蒙太奇更有意思，影片开始，一边是宝马西装的白领，一边是正拆厕所的破产厂长，一个仰拍，一个俯拍，用强烈的反差来表现二人的地位，更为后来的戏剧冲突埋下种子；再说结尾，老包在厕所尿的酣畅淋漓，背景却是却在喊着他上台领奖，用声画对位来表达老包
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