卡斯陪儿子狩猎时，他再次看到了一只鹿，但是，这次他并没有开枪。卢卡斯放过了猎物，殊不知那声刺耳的枪声提醒着他自己就是被狩猎的对象。此时此刻，他变成了那只猎物，同样的无处可逃，同样的“无辜”，也同样的再多的哀鸣也无法换来猎人的怜悯！
一场儿子的成人礼，成人世界的通行证——猎枪的获得，真正的狩猎才刚刚开始。
当你拿起猎枪，代表着你已经成年，代表着你成为猎人的同时，也有可能成为猎物！
这是成年人的世界的守则！猎人OR猎物！
关于孩童。
与探讨性本善还是性本恶的哲学议题相比，影片更多的是把儿童当成某种现实的催化剂。
儿童的弱小、纯真、善良、神圣而不可侵犯，一直以来被视为需要保护的对象，克拉拉稚拙而又深藏恶意的谎言使得每个听过的人未经审判就早已为卢卡斯定了罪，而后克拉拉决定撤回其言论时，没有人再相信卢卡斯无罪，人们所选择相信的只是自己愿意相信的事情。
从孩子延伸到成年人的世界，对于克拉拉来说，被人抱着几步就能走过那些“非黑即白的格子地板”，而对于卢卡斯来说，每走一步都分外艰难。
在这个与外界抽离的小镇上，讲了一则成人世界的寓言，借助“无知者无罪”的儿童，让我们看到了人性之弱与人性之恶，以及在狩猎场上，随时可能被围剿的自己。
其实，从这里就可以看的出来，克拉拉的话真实与否，在影片里面完全由成年人们来审判。
关于电影，关于评论，突然发现一个同样的成年人的世界的残酷寓言。
无法逃离俗套的来说说关于道德制高点的问题！
大家用的这个词太高端了，其实就是人喜欢抨击别人的毛病，尤其是你发现：“咦，这个人大家都在喷，都说不好，我也得说俩句，反正不会掉块肉，心里还会获得极大的满足感，自豪感，以及特么的正义感。”
相信很多人都喜欢这样，别人跟你说一什么事，甭管说的啥对不对，你都想去找个切入点，反驳下，说一说。有的嘴上不说心里也得说说，打个比方打篮球的时候，队友被夹击了，你就叫传球传球，这人要是没投进，你肯定回头找他说刚刚内传外拉出空档，多好。这人要是进了，你还会说。然后下次还是这样的情况，他传给你了，你没投进，你又会这样说，刚你有机会打就坚决打，打不进有犯规啊，还能抢2次篮板。
这就是一种现象，大部分都
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