村民们开始反感，开始抱怨，说要救的是他们，可是当知道只需要马有铁的时候，他们的反应是截然不同的，他们开始哄笑，开始事不关己高高挂起。
人性的自私在这一刻展现的淋漓尽致。
第三个细节，对视。
为什么特别提到这个？
因为我认为这是这部电影里面非常非常动人的设计，那就是马有铁和曹贵英的一头一尾的两次对视。
有铁和贵英在相亲的过程中，两人其实完全没有看过对方。而在有铁出门喂驴，并回到自己的屋子之后，镜头没有再运动了：画面的右边是一面镜子，镜子里映出正在吃饭的有铁，画面左边是一扇木门，木门框里下着鹅毛大雪，贵英站在雪中，直勾勾的盯着有铁，一动不动，甚至有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼，又羞涩的低下头去，完成了两个人的第一次对视。
而两个人的最后一次对视，是在贵英死了之后，在他们的新家里。也是固定机位的镜头：画面右边是有铁，他正在吃一个鸡蛋，画面左边是贵英的遗照，她被装在木框里面，直勾勾的盯着有铁，一动不动，有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼，又默默的低下头去，完成了两个人的最后一次对视。
如果你细心地去看的话，如果把这两个画面都定格出来做对比的话，你会发现，这两次的对视，人物的眼神、动作、位置关系，近乎完全一模一样，甚至贵英也都一样被装在一个木头框子里，只不过第一次是门框，而第二次的相框。因为这两个镜头实在有太多细致的呼应，让我相信一定是导演故意设计的，这两次对视一前一后的呼应，会有种一眼万年，物是人非的悲怆感。
”