世界，波仔信心满满又稚嫩的语气，老爸欣慰又有些疲惫的微笑都似曾相识，儿时的你是否也有过同样的承诺？
当老爸装作生气狠狠地揍了波仔一顿。其实是为了逼波仔跟妈妈去美国过更好的生活，当波仔在酒店宽敞舒适的大床上给老爸打电话，哭喊着“老爸，你不要不理我，不要不要我.”的时候；
当老爸终于忍住对波仔的爱宁，愿一个人在昏暗逼仄的小屋里一个人哭泣也一言不发的时候；
当波仔终于趴在大床上失声痛哭，仿佛他的世界都塌了。
是啊，那个十年来一点点将他拉扯大的男人，那个在大街上忽然躲起来拔了他裤子总是跟他开玩笑的男人，那个似乎总是玩世不恭却在嬉笑中默默为他顶起一片天的男人，或许从此就要离他而去。实在太残忍，如何不心痛？不曾想李易导演也是刻画男人间关系的高手，不多的几个细节已是让人难以割舍。
读过许多首宋词，牵扯红男绿女们情思的佳句不少，却极少有颂扬亲情的描写，也许是孔子的“君君，臣臣，父父，子子”规范得过于严谨，对于守孝的要求过于苛刻，在那难熬的三年中能让人落个人丢官、破产的地步，使得在生活的平凡中，许多东西因为司空见惯，多了一份淡然和平静，竟被放到一个忽略的角落，只在特殊的时刻被察觉，被珍惜。
阿郎与儿子波仔的感情便是因为经历了近乎完美的生活风暴才开始如刚开瓶的陈年酒，散发出阵阵浓郁的香气。这也许是一个司空见惯的故事，在导演不温不火的掌控下，阿郎这个人物在散漫不羁中有着另类的温柔。
在我看来，影片中最感人的地方不是阿郎的舍身冲向终点，而是阿郎为使得儿子回到母亲身边，狠下心来用衣架对着儿子的屁股痛揍。阿郎的善意与他的下的狠心一般无可指责，他没有郎雄所塑造的父亲那种博大与深沉，多的是“孟母三迁”里包含的温柔和关爱。人在爱中感受到温暖，感受到责任，阿郎在狱中看着自己小孩的眼神，除了悔恨，散发的是可以把年轻的水分都蒸发掉的热量。
这是一个普通的人，只在一到两个地方表现出自己的伟大之处，不会有什么特别的心机，连到西餐厅点的都是啤酒。
其实，波仔的角色很出彩，波仔从出场开始，就让人心疼。虽然短短几天就被冒出来的妈妈用各种物质收买，阿郎给他买的沙皮狗都不看一眼，毕竟是个孩子。可最后，还是哭着喊着要回家。
为什么并不觉得这个剧情很常见呢？这种纯粹的感情现在哪里可以看
…。。