李易观看脑海中的《人鬼情未了》的原版电影的时候，就被这部电影的导演想法征服了。
各种蒙太奇手法和时空的巧妙的转换为影片构造了一种美妙的氛围，蒙太奇的使用恰到好处，特别是影片中各种时空的切换，人和鬼所在的不同时空，这是影片处理的难点，也是重点部分。导演用了不同的视角，不同的景别，做了精心的安排。最后让片子的时空转换成为了片子最精彩的部分。
很多时候，一部电影，展现出来的不止是故事，还有很多东西。
剧情，更多的时候是创意，而导演的镜头，很多时候，同样的也是创意。
蒙太奇，在电影当中，可以说是个人都知道是什么玩意，但是在电影里面使用蒙太奇这种手法，还能够运用的恰到好处，那就是真本事了。
“等我把故事剧本写出来，你再看好了！”李易没有多说。
徐楠楠却是有些期待。
对于绝大多数男人和女人来说，女人往往更喜欢爱情片，这可以说是放眼全球都是如此。
毕竟，大多时候，女人比男人要感性的多。
所以，电影院上映的爱情片，永远都是以女性观众作为最大的目标。
当然了，《人鬼情未了》肯定不是一部完美的电影，其实电影里面，还是有不少硬伤的。
比如鬼魂触碰不到实物，能穿墙，但是却不会穿地面，等等，等等。
当然了，这些都不是什么太大的问题。
事实上，任何一部灵异相关的作品，必然都会有逻辑难以解释的问题，毕竟，阿飘这玩意本就不是科学能解释的清楚的。
所以，李易并不是太在意。
事实上《第六感》同样的也有这样的问题，但是在电影上映之后，除了及其少数的人，绝大多数人都选择了忽略这些“无伤大雅”的问题。
毕竟，电影是造梦的艺术，那么既然是梦，本身就不同于现实，自然不可能事事都用现实认知来解释。
对于一个故事来说，编剧是有特权的，什么特权？
那就是“上帝特权”！
言归正传。
前文说了，《人鬼情未了》这个电影，实际上，故事并不复杂，真正复杂的是在电影的拍摄的手法的运用上。
所以故事剧本，李易很轻松地就“复刻”了出来。
徐楠楠成为了第一个读者。
入眼处就是一句诗歌：“世界上最遥远的距离，
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