情感更细腻动人。
其实整个故事的开篇也很直接，电影并没有交代太多的母亲背景的信息，甚至没有任何情感的渲染。
画面一来就是火车上和汽车上的焦躁，然后与外婆的谈话把一切信息都交代清楚。
短短几分钟的时间，奠定了本片故事发展的背景信息就全部介绍完成，十分简洁。
此外，还涉及儿子玩游戏机，村里唯一的大巴车以及浓浓的乡村气息，为后面的故事做了充分的铺垫。可以说开篇镜头的运用是完全恰到好处，多则不好，少则不妙。….
为什么这么说？因为这部电影的故事始终是集中在儿子和外婆的身上的，有不少人讨论妈妈，说她不孝或者其他，可是这并不是电影想要为大家展示的，我们每个人都可以说出很多种猜测，但是那并不是导演想要的。
导演想要讲述的，本就是关于外孙和外婆之间的故事，而随后故事缓慢地展开，也说明了这一点。
镜头一直都聚焦在儿子和外婆的身上。
一方面，儿子对于乡村从一开始的厌恶反感，到慢慢适应，再到在这里找到乐趣，最后有点喜欢这里；
另一方面，儿子对于外婆也从一开始的讨厌嘲笑，到慢慢理解，再到感受到外婆的温暖，最后不愿与外婆分离。李易导演对于小孩的心理和情感都把握得相当准确，但是难得的也是，电影几乎没有觊觎低俗的煽情手段来打动观众。
当然或许在某种程度上来看，这要归功于外婆的不会说话，这样所有的情感表达落在了一个小孩的身上，而一个小孩不可能用语言去准确全面地表达自己的情感，因此便只能借助情节和情景的设置。
于是故事就像一组组的序列，每组情节就是导演精心布置的序列，它们在抒情的影像风格下，有条不紊地依次排列起来。直到最后，这些序列已经积累了足够多，在离别的号召下，在音乐的催动下，它们猛然爆发，激发观众的眼泪。
当然，虽然通俗甚至庸俗，这依然是一部很能打动观众的电影，因为它牵动着我们的回忆。
不仅是它的故事所涉及的亲情是我们无法抗拒的，更在于影片中呈现的社会形态正是我们所熟悉和经历过的。
如果将之称之为策略，那么这便是导演打出了一张「集体记忆」的牌，它的目标受众也是处于社会转型期的这一代人。在这一代人的儿时的记忆中，他们或多或少都被带到过农村去生活，几日或
者几周。农村，在这一代人的记忆中，
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