如果说旧时代的鸳鸯蝴蝶派，
那时候的作品，虽然免不了才子佳人之间的爱恨纠缠，但也夹杂着国家兴亡、时代变迁这种大背景，对那些只知道谈情说爱，两耳不闻窗外事的才子佳人们都或多或少的有一些影响和改变。
算是一个动荡年代中的爱恨情仇。
就例如张恨水先生的《金粉世家》，背景是设定在民国某个北洋时期的北平，虽然大篇幅的都是描绘虚构的国务总理的两位风流“公子”，但也借助家庭这个舞台，着重暴露豪门荒淫的寄生生活，揭穿人生的不平等，和热与冷。
可以说，
是旧时代和新时代的交汇，
处于新旧矛盾交替的边缘，
有着传统家庭中必不可免的包办婚姻的陋俗，
又有对这个特殊时代所提倡的自由恋爱的向往，
最终发出身在这个时代最悲哀的呐喊。
所以那个时代的鸳鸯蝴蝶派还算的上是文学作品。
反观现在的“新”鸳鸯蝴蝶派，只是将旧时代的才子佳人变成了富家公子哥和小家碧玉，更富合现在的都市意味，更贴近年轻男女对爱、对异性、对性的幻想，几乎完全脱离社会现实，沉溺于爱情中的痴迷惘然，形成了一种跟现实相差甚远的爱恨情仇。
可以说初期的“新鸳鸯蝴蝶派”比之现代的霸道总裁文、暖男文还要无脑一些。
不过，这只是初期改革时所有的一些污点，在新鸳鸯蝴蝶派发展期间还是涌现出了不少好的文学作品，最具代表性的例如张爱玲女士的《红尘滚滚》，琼瑶女士的《梅花烙》等。
这些都算是比较成熟的新鸳鸯蝴蝶派文学作品。
细妹霍婷婷让霍耀文写这种爱恨离别、缠绵交错的言情文，说实话，他不是写不出来，而且写的可能比现在的言情小说还要好一点也说不定。
毕竟谁让霍耀文好歹经历了后世互联网上，各种男欢女爱、爱恨情仇的小说、电视剧、电影的洗礼。
一些真实的凄美的具有现代都市标签的缠绵悱恻的爱情、极度容易勾起那些懵懂无知、处于豆蔻年华的小姑娘们心中的点点涟漪。
这种让小女生哗啦啦流着泪水，一边哭一边死要追下去的基于现实的爱情故事，绝对比现在那些脱离现实的爱恨情仇，来的更加吸引人！
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第二日，清晨，霍耀文打了哈欠便早早起床，将地上的竹席收起来，揉了一下有些僵硬的腰部，不由感概
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