化道方面的难度并不大。
方醒也是和何友良聊过之后，确定能兼顾，这才最终敲定。
除了服化道团队之外，还有天文学知识方面，方醒专门请了天文学专业的教授担任顾问，尽量保证电影剧情有科学依据。
当然，科幻电影不是科学论文，只能说尽可能保证科学性，而不是百分百符合科学。
……
开始筹备《流浪地球》之后，方醒十分忙碌。
有太多工作需要参与，试镜演员、分镜头脚本制作、拍摄方案制定，还有剧本的修改和调整。
有时候要加班到晚上八九点才能回家。
陪女儿的时间少了，导致周末的时候，浅浅见不到爸爸发了一通脾气。
方醒晚上回来的时候，哄了好久才哄好。
……
服化道团队敲定之后，何友良的服化道团队，开始按照方醒的要求，设计道具、布景。
这些道具、布景，包括运载车、地下城、空间站、休眠仓等等。
为了力求真实，能用实景的都用实景。
当然，这些布景都是在录影棚里布置的，道具是真实的，但录影棚的背景还是绿幕。
拍摄出来的镜头，最后还是要使用特效，添加背景。
当然，实景的道具，拍出来会有更强的真实感。
而且，同一样道具，需要制作很多个。
比如电影里的运载车，车外的镜头和车内的镜头，用的是不同的道具和布景。
地下城的布景同样是一件大工程，要把分镜头中拍摄到的地下城布景建造出来。
在所有道具和布景中，最难的就是空间站。
其中有一场戏，是“刘培强”和俄国同事“马卡洛夫”要从空间站外部，前往总控室，过程非常惊险。
这场太空中的戏，拍摄难度很大。
方醒和拍摄团队、何友良的服化道团队，讨论了多种方案，最终选择了一个呈现效果比较好的方案来进行。
拍摄方案确定之后，何友良的团队开始设计空间站，一切都是为了配合拍摄。
电影的筹备过程很繁琐。
方舟文化在东海影视基地里，直接建了十二个影棚，在影棚里置景。
有的影棚主要用来拍摄运载车，有的影棚拍摄地下城，有的影棚拍摄空间站。
总之每个影棚都会安排独立的布景，而且像地下城、空间站这种布景，做完
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