些大片都是数字电影。
但是相比传统的胶片电影，在色彩的还原度和饱和度上，数字摄影机和胶片摄影机的差距很大，数字技术几乎不可能达到胶片对色彩的敏锐度。
而且在对比度方面，当画面明暗对比比较强烈的时候，数字电影的暗部细节就会很少，甚至黑乎乎的一片，而胶片电影却能呈现出非常微妙的细节和色彩对比。
于是便诞生了调色这个电影后期制作的新的行当。就好象胶片需要通过配光来确定一定艺术要求的印片条件一样。当然作为新兴的高科技产物，调色要远比配光来的昂贵的多的多！
国内数字拍摄虽然也刚刚开始萌芽，但是目前还缺乏种针对电影调色的人才和设备，拍出来的数字电影一般都是送到美国或者韩国、日本去做调色处理，而且据说价格不菲，从二三十万的到五六十万的都有。
比如去年贾科长的那部《任逍遥》，当初也是用DV拍摄的，后来为了参加戛纳电影节，专门拿到欧洲做了调色和转胶，光这笔费用据说就将近花费了十万欧元，折成人民币得八十多万。
宁皓的这部片子，刚才在看的时候，故事情节、叙事方式以及拍摄手法，固然让人耳目一新，但是这只是思想层面的东西，真正要展现给观众的，除了演员的表演，技术手段也是必不可少的。
比如DV拍摄的画质很差，与其说是电影，还不如说是电视。而且由于后期制作的仓促，音效方面也很不好，有很多画外的杂音，贺新一听就听出来那是当时拍摄时老百姓看热闹时的交谈和议论的声音。
总的来说这部片子就跟当初他看过的贾科长的那部《小武》差不多，但人家好歹那是胶片。
从关金鹏的房间出来，相比贺新的心事重重，宁皓居然还是一副懵头懵脑的样子，一直到进了电梯，才总算活泛过来，一把拉住贺新的胳膊，一脸不可置信道：“阿新，你说咱们这部电影真的能去参加法国的南特三大洲国际电影节？”
“应该能行吧，关导在法国还是有点关系的。”贺新沉吟着道。
南特三大洲国际电影节是以介绍第三世界国家电影为宗旨，展示亚洲、非洲和拉丁美洲优秀电影的国际电影节。
之前贾科长的《小武》和《站台》曾两度问鼎最高奖——最佳影片金气球奖，去年内地导演朱闻的作品《海鲜》也曾摘得过最佳导演和最佳男主角两项大奖。
这年头对于内地很多电影人来说，把片子拍出来，然后送到海外的电影节去参展获奖，无
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