“哦！”
贺新连忙应了一声，走进卧室时不忘回头又看了一眼，正好蒋琴琴也朝这边看过来，这个死女子居然还偷偷朝他抛了个媚眼，害得他脚底一个踉跄，差点没摔倒。
……
蒋琴琴来了之后先歇了两天天，主要是涉及到戏份的调整，还有一些没来及搭的景得赶紧加班。好在她本来就属于客串性质，也就七八场戏，快的话四五天就能搞定。
她倒也不急，跟着剧组观摩了两天，每当贺新下戏，就见她站在人堆里拍着小手，整个儿一副小迷妹的样子，就差来一句：“哇，贺老师演的好（第二声）好（第三声）啊！”
第三天准备就绪，姐们终于上场了。场景就在红旗拖拉机厂的一个堆场。这场戏是小菊回来跟陈桂林摊牌离婚，并且要求把女儿带走。
张蒙的设计是用舞台剧的表现形式，除了演员的表演，更多的是戏在景里。
堆场原先堆的是煤，眼瞅着冬天过去了，堆场的煤用的差不多了，空空荡荡和漆黑的地面。
贺新依旧穿着那件皱巴巴的驼色短大衣，胸前挂着那台天津牌的手风琴，双手插兜，嘴里叼着烟，一副吊儿郎当的样子。
蒋琴琴显然要时髦很多，一件修身的浅色羊绒大衣，拎着一只名牌的包包，发型也是当年很流行的那种反翘复古的发型，大大的耳环，手上的宝石戒指。
落魄和名贵形成了鲜明的反差，同时也暗示着两人之间从冲突。
这是一个固定的中景镜头，低机位微微仰拍，两人并排站在镜头中间，男左女右分居镜头的中轴上。景深处，一座人字形屋檐的工棚，贺新身后的屋檐是破败不堪的，且屋檐下杂草丛生；蒋琴琴身后的屋檐很完整，同时屋檐下是光洁的水泥地面。中间则是一道紧闭的门。
这是现搭的景，之前两天剧组的置景组忙活的就是蒋琴琴身后那结实严密的屋檐，还有屋檐下面干净整洁的地面。
之所以用舞台剧的拍摄方式，用张蒙的话来说就是为了突出喜感。贺新之前一直坐在车上做着心理建设，别看只是短短的几句台词，没有什么肢体表演，但通过这几句台词要展现一个男人的尊严与窘境、伤感与勇气等诸多矛盾的心理，内心戏是很丰富的。
“Action！”
蒋琴琴首先开腔：“离婚，就是相互成全，你放我一马，我放你一马的事！”
咋一听很文艺。
贺新却嗤之以鼻：“离婚就是离婚，别扯那些没用
…。。