才女的人，这些人也可能是出过一些作品，或是几首小诗，或是几篇文章，甚至还有写过长篇的。
就比如另一位当下十分出名的导演陈凯歌，他就是个文艺青年，七八十年代的时候发表过诗歌，也发表过，但是因为作品水平一般，产量也不够，所以知道的人很少。
作品没有产量没有质量，自然不可能被认为是文学圈的。
但是周彦可不一样，周彦在文学方面起步很高，他的处女作《被雨淋湿的河》就在《花城》这种级别的杂志发行，之后又接连在《燕京文学》上发表作品。
而且周彦早起的几篇，无一例外都很受关注。
当时周彦还不算有名气的时候，他的《清水里的刀子》就被长安制片厂的导演黄健新改编成了电影，中国像周彦起步这样高的作家，铁凝印象中还没有。
这次交流团里面的作家，好几位的起步都挺顺利。
比如莫言，发表四五年的时间，就凭借一篇《透明的红萝卜》蜚声文坛，紧接着又出了中篇《红高粱》，直接引起文坛的轰动。
很多人都觉得莫言小学毕业，工作多年，从事文学创作比较迟，但是人家发表《红高粱》的时候也才三十一岁。
另一位余桦，初中毕业，二十三岁发表第一篇之后，同年就拿到了“燕京文学奖”。
还有刘振云，从军队复原参加高考，然后以省文科状元的身份进入燕京大学中文系，毕业后没几年开始在《人民文学》上发表，其中就有那部让他名动文坛的《一地鸡毛》。
这几个人的起步，都具备一些传奇色彩，但是跟周彦相比，又都差了点意思。
周彦写出《树洞》的时候，好像也才二十二三岁。
从过往的作品来看，周彦跟余桦他们一样，都是当今文坛的中坚力量。
只不过因为周彦其他身份太耀眼，才导致人们常常会忽略他在文坛的成绩。
非要说国内有哪一个作家跟周彦有点类似的，那恐怕就是王硕了。
王硕二十来岁就佳作频出，八十年代末开始参与影视创作，1990年参与制作的电视剧《渴望》轰动全国，直接创造了中国电视剧发展史上收视率的最高记录。
后来，他参与制作或者是根据他改编的影视剧，有很多都获得不俗的成绩，比如《编辑部的故事》、《过把瘾》、《阳光灿烂的日子》。
其中《阳光灿烂的日子》直接拿到五千万票房，拿下了当年的票房冠军。
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