了。”
“都快进到我拿金腰带了？”吕布眼中带笑的道。
“伱可是【吕布】诶，区区金腰带而已，从你决定参加UFC比赛开始，就是你的囊中之物了。”曾嚟郑重其事的道。
“行，既然我家夫人都这么说了，那我就去拿一条金腰带回来。”吕布笑道。
“各组准备了！”
这时，导演的声音响起，拍摄继续。
《潜伏》这部戏，怎么说呢，起初吕布接下的原因有二，一是没演过谍战剧，这个题材对他还有吸引力，二是女主角定的曾嚟，可以陪老婆嘛。
现在拍了大半了，感觉确实不错。
这部剧极为成功地实现了人物形象的正常化与战斗场所的生活化，使整个作品更具有真实性和艺术性。
一方面，对人物不溢美、不丑化、不浮夸，即正派人物与反派人物的非类型化、非脸谱化。
吕布的个人形象虽然很帅，很养眼，但是在剧中的形象并非以往风度翩翩、英俊儒雅一类的设定，而是说话温吞缓慢，毫不果断，总穿一身中山装，好看却不招摇，原本的霸气、英气，都全部收敛到最低了，永远是谄媚的神情，猛一看，是小人模样，有特点却不扎眼。
同样的，剧中曾嚟的形象，来自河北的农村，性格急躁，行事鲁莽，口不择言，还大字不识，言行举止透着“蠢得挂相”，思想上也传统守旧，对猜忌中的“野女人”拈酸吃醋，火冒三丈，她的演绎也没有受自身形象的限制，把这样一个泼辣粗犷的女潜伏者，演得是有血有肉，真实可亲。
当然了，与备选的孙虹雷、姚辰比，在与角色形象的契合度上肯定是要差上一筹的，他们那张脸、那气质摆在那，总不能故意画个丑妆来演吧，好的是，演技可以弥补一些差距。
另一方面，战斗环境被拉回到日常的生活起居场所，从而还原特定时代背景下的人物、环境，达到将特工的日常生活升华为艺术，实现艺术作品与日常生活经验的连接。
这部剧一反常见的谍战片套路，没有枪林弹雨、追逐飙车、拳来脚往的场景，而是把战斗的场所放在办公室，放在茶楼酒馆，放在上层社会的宴席等交际场所，拉回到日常生活起居。
也就是，会更多的去强调智斗、暗斗、心斗，从看似日常生活中的不经意，而显现出潜伏斗争的凶险与紧张。
日常化的好处，就是比较容易让观众在观看时产生极为强烈的共情和共鸣。
就连身在戏中的吕
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