对于艺术界或关注艺术的人们而言，新历916年的这个夏天，世界各地涌现出的很多新的概念或事物，或许足以对今后一个时期产生深远影响。
比如，电台音乐「井喷式」的大范围普及，就是在6、7、8这三个月份发生的。
提欧莱恩的8家区域电台集团纷纷从特纳艺术厅引进了这种技术，它们大多以2-4个相邻行政郡为集合，也有像帝都圣塔兰堡这样单列的情况。
雅努斯则有4家电台集团，就连文化氛围十分保守的利底亚和重建期的南大陆也各自成立了1家。
与之诞生的，是几支在文化部门和电台公司有意推动下成立的「xx广播交响乐团」，它们均是在原有职业乐团的基础上整合资源后组建的，有着完全不输一流的曲目储备和演绎深度。
而体量更小、更为灵活的「xx个人钢琴频道」、「xx广播室内乐团」、「xx小交响乐团」、「今日艺术歌曲」等栏目就更多了。
试运营期间，它们都取得了非常不错的效果。
音乐家们有了一大笔额外的增收业务，传统现场音乐会时节「忙闲不均」的情况得到了弥补和调节。
一般付费人群的持续增长、播放间隙穿插的商业广告、有偿的政治宣传业务、以及更下级地方小电台的转播费用诸如此类更是让这些集团公司赚得盆满钵满。
很多业内人士认为，最开始打破音乐时空限制的，是唱片工业的诞生，「它将表演者和欣赏者的关系从纸张媒介或面对面的交互中解放出来，走向了"第二类通讯传媒"的可能性.而如今，电台转播技术使人们拥有了完全意义上的"第二类传媒"，即"音乐的通讯"或"通讯的音乐」。
唱片音乐满足听众对于「私密、随时、可重复」的要求，但唱片记录的是历史事件。
而电台音乐给人们带来的则是「在每个下一秒会发生的事情」。
它们不一样，且都拥有着广泛的需求。
所以也很自然地，人们不禁猜测，那位坐镇特纳艺术院线总部的范宁大师，作为技术提供方，又从这一轮市场变革中获利了几成？
当然，即便是回归前，这位范宁大师浑身上下也散发着「吸引钞票」的魅力，只是现在更胜以往：一位杰出作曲家、指挥家、钢琴家，和众多政府机构、乐团、教堂、场馆、出版社或唱片公司打交道是正常的，但「破圈」破到更多其他行业的公司就不正常了——很多人在私下场合盘点过特纳艺术厅的合作名单，能称
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