格的微妙转变。
毫无疑问，《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。
是那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，而不仅仅是感慨作品中故事的残酷。
毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人的故事并不具备很大的轰动性。同时，于华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这种表达方式是他一直所不屑的。于华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中悄悄侵入读者的阅读。
这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。
经过多年的学习和成长，于华早已不是吴下阿蒙，他的风格独特，自有一批忠实读者。
但对于这批读者来说，于华的这部《活着》也太特别了！
特别之处在于主角的亲人都死了。
这本没有什么问题，喜欢于华作品的人都知道，在他的作品中本来就没有和和美美的，死人才是主旋律。
可问题是，爹死了，娘死了，老婆死了，女儿死了，儿子死了，女婿死了，外孙死了。
让主角经历这么多真的合适吗？
于华是不是多少沾点变态啊！
连他的忠实读者都受不了，更别提普通读者了。
随着《活着》的火爆，这部作品在短时间内便吸引了数以百万计的读者，读者们的来信几乎堆满了编辑部的每个角落。
其中，绝大多数都提到了《活着》这部小说，显然这部作品已经深深触动了他们的心弦。
但正是这种触动，使得读者们对于华的成长感到一种难以言喻的痛苦。随着于华的成长，他更加深入地探索人性的复杂与社会的残酷，他的笔触比以往更加犀利，更加直指人心。虽然他的作品变得更加深刻、更加引人入胜，但也让读者们在阅读时感受到了更多的痛苦与挣扎。
读者来信中，对于华的评价也颇多，除了夸他写的好外，大多都骂他不是人。
不过，这何尝不是于华的目的呢？
就像后世流行的苦情剧一样，都是套路啊！
相比读者们的反应，评论界的反应就要简单多了。
众多评论家对于于华的成长感到欣慰，他们认为《活着》不仅标示着于华小说在创作中的成熟，而且可以看作是他由先锋派文学向传统文学转向的转型之作。
“《
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