怎么写”上。
其实在于东看来，先锋派不算是一种文学流派，因为它没有文学流派应该有的核心。
看看先锋派这些代表人物的小说就能知道，他们的作品并没有统一的风格也没有一个相同的主题，只不过在技法上比相对传统小说要新颖。
先锋派有其进步性，却也有很大的局限性，所以它只是华夏文学史上一场短暂的狂欢。
于东之前在《收获》上发表的那篇文章，就对先锋文学的弊端有所指出，所以苏桐才会这么注意他。
但是于东指出过先锋文学的弊端，却并不代表他在否定先锋文学，相反的，他认为先锋文学华夏作者们在文学上的一次新颖且有深度的探索，是对华夏文坛的完善。
后来的事情，也证明了于东的想法。当这些先锋作家不再一味先锋之后，就能作出更好的作品，比如苏桐的《妻妾成群》、余桦的《活着》。
于东在《收获》那篇文章上引用过结构主义创始人索绪尔的一句话：语言像是一张薄纸，思想是正面，声音在反面，我们无法切开正面而不同时切开反面，同样在语言中，我们不能使声音离开思想，也不能使思想离开声音。
引申到先锋文学上，“怎么写”和“写什么”也一样，不能光顾着怎么写，而不在意写什么。
这次马源和余桦为了自己打电话给于东，于东也确实没有想到，他没想到《补天》会吸引到他们的注意。
“马老师他们应该不知道我之前在《收获》上发的那篇文章吧？”于东问道。
苏桐笑眯眯地看着于东，“怎么，怕他们小心眼啊。他们之前是不知道，不过这事我跟他们说了，其实他们现在在叙事结构上的看法也跟从前有了一些变化。如果你看过余桦今年的新作品《在细雨中呼喊》应该能体会到，他在人物上用了很多心思，不再像从前一样只顾着自己的叙述技巧了。”
余桦的新书，于东这一世还没看，不过上一世可是看过好几遍，确实如苏桐所说，在这部作品中，余桦做了很大的改变。
这部作品也被认为是余桦的转型之作。
于东看过余桦的采访，被问到转型的事情时，余桦的回答是这样的：我发现笔下的人物开始反抗我叙述的压迫了，他们强烈地要求发出自己的声音，我屈服了。
“哈哈，是怕啊，不过就像师哥你说的那样，现在的情况跟从前已经不同了，大家对于先锋文学的认识改变很多。”于东笑呵呵地端起水杯喝了一口。
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