舟。
因为《无人生还》是一个巧思，而不是一个真实故事。
因为现实中很难出现这样的故事，这样的人。
在《无人生还》中，岛上所有人都是恶人，而这个陷阱之中，所有人都死在了岛上。
最后只有附近的海岸边，有人捡到了一个漂流瓶知道了可能的真相。
岛上有一个人其实是一位法官。
他在漫长的审判别人生命的职业生涯中，渐渐迷上了病态的审判思维。
虽然他审判夺走别人生命，是公义的。
但是他自己知道，自己只是在满足自己的杀人欲望，而不是公义。
最后，他决定把一群犯过罪却逃脱了审判的人聚集在岛上。
然后用《印第安童谣》挨个送走他们。
他一开始假死，在最后送走了所有人后，自己结束了自己的生命。
这样一个故事，非常的精妙，让看得人毛骨悚然，灵魂震颤。
但，这不是一个有关现实的故事。
而现在安德鲁挑衅的提出了现实故事。
那韩舟就有问题要问了。
你敢提现实故事的事儿，敢不敢只写现实的痛苦？
好！你要是敢接茬严肃文学的事儿，韩舟就要提出GM文学，也就是左翼的文学了。
安德鲁在大门口就闭上了嘴。
韩舟只能表示，就这？
严肃文学的出现，的确是世界文坛文学艺术的巨大进步，后来很多文学奖，都是因为这种文学而获奖的。
包括《百年孤独》一类的。
但是，他们有一个巨大的缺陷。
那就是妥协性！
严肃文学，只敢提出阶层压迫，只敢说出苦难故事，却不敢硬钢到底。
而在严肃文学后，左翼的文学毫无疑问才是正经的真正的文学。
在国外，这种文学被称作左。
而在国内，这就是正。
所以，实际上，在华国，严肃文学是偏右的，是软弱的。
不过，最近几年，貌似有人想要改掉严肃文学的定义，比如百科就已经给人改掉了，有人想把偏右的软弱和妥协，改成正。
虽然如此，严肃文学毕竟要比兰比斯之流写的富人的绚烂生活，层次要高出太多了。
这种东西，韩舟脑子里要多少有多少。
你敢接茬我就敢写。
就算你敢接
…。。