遗而做出来的夏布折扇。
上个世纪八九十年代的黑纸扇，展开扇子的时候儿，张睿轩并没有因为上边儿小拇指盖儿大小了，却能够清晰分辨的脸谱儿而震惊，反而是对那薄薄一片儿，却能够非常柔顺展开的扇子骨儿大呼：“我靠！”
檀香扇、京绣、苏绣团扇，又或者单纯的蒲扇……
这还只是扇子，接下来张睿轩发现爷爷收藏的瓷器也是遍布南北。
景德镇的陶瓷和福建德化的白瓷在张睿轩眼里是看不出多大区别的，但是广彩瓷器上边儿鲜艳的颜色和前二者对比起来，就有着明显的差别。
至于常见的建盏、开片儿的汝窑儿瓷器制品，再加上龙泉青瓷。
因为都只有几十年的历史，算不上是什么值钱的精品，都只能算是这个时代老百姓买得起的物件儿里边儿，稍微讲究一点儿的，张睿轩觉得摆在哪儿的意义或许就只是让来参观的人能够一眼看见这些瓷器的多样性。
而不是网上那一句：瓷器的巅峰就在青花瓷。
至于很多曾经已经埋上土的柜子，现在也成为了被张睿轩挂上牌子的‘展品’。
明显没有百年的漆器上边儿充满了断纹儿，张睿轩一开始还以为是‘仿品’，差点儿就给扔出去。只是上边儿的描金彩绘倒也算是端庄大气。
等到张睿轩找到BJ的厂子里边儿，才知道这是极有特色的‘四大断’工艺，模仿的就是漆器天然嗯断纹儿，是个耗时又耗力的手艺。
匠人口中什么抹布、猪血，半干不干的，让张睿轩听的迷糊，最后干脆把东西找了个照片儿，录了一段儿匠人的讲解，做成二维码儿贴在本来应该放着介绍文字嗯地儿……
只是那个放在一角儿被罩上了的“台屏”，一开始张睿轩也曾惊讶于其华贵，以及一眼看过去的“值钱”。
等到看的久了，就明白爷爷为什么一直给这台屏罩着锦布了——且不说那锦底儿什么‘天纹儿’、‘水纹儿’、‘地纹儿’之类的，一个比一个容易有土！
再加上上边儿那些个雕的花、仙鹤、松柏之类的碧玉、岫玉、芙蓉石，实在是在BJ这个干燥的环境里不容易清理……
更何况，在一面不大的台屏上边儿，这些复杂的纹样看久了，似乎是有点儿过于花哨，似乎只有在大件儿的家具和地屏上边儿更合适。
想起模拟器里看到扬州那边儿的雕漆嵌玉作品，大多都是地屏之类的大件儿。一开始张睿轩还觉得完全是有钱不知道哪儿用，现在却
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