“是啊！”
感慨点头，郭梵抠了抠下巴上的胡须，说道：“其实幕后的设计量确实是非常大的！
比如有1万座喷射高度达万米的行星发动机，推动着地球踏上长达2500年的未知航程。
这是多么恢弘壮烈的科学幻想啊！”
看着赞叹不已的郭梵，网友听着还是非常共情的。
大刘的脑洞，确实极度恢弘。
推动着地球踏上长达2500年的未知航程，想想就让人起鸡皮疙瘩，有种恢弘壮阔的时代感扑面而来。
这种故土难离，誓要带上家园一起流浪的情节。
可不就是中华民族根植骨髓深处的情节嘛！
耸耸肩膀，郭梵笑说道：“这个故事在地球部份的主线是一个旅程，有点公路片的意思。
最初设计的主人公的移动线，甚至比影片最终呈现的距离要远得多。
从京城地下城到洛衫矶！
片中是从京城到苏拉威西岛。
漫长的旅途，意味着需要移步换景。
而且除了地表旅途中众多的景，剧作中还出现太空、地下城、补给站、备战仓库等众多内外景的设计。”
想了想，张麟笑说道：“其实在这个基础上扩展一下，说不定电影的世界观就更宏大了。”
苦笑一声，郭梵道：“想要扩展谈何容易啊！
首先在制作上，我们根本没有可以参考的案例，所有一切都要从零开始。
这是制作上可预想的困难，克服可能还有方法论可以寻找。
但信任的缺失，是一个致命而难解决的问题。”
郑重点了点头，张麟认可道：“确实，如何解决观众对于科幻题材的信任，然后建立观众与电影的情感连接，这个问题非常重要。”
“所以，我希望这一切都从最初的概念设计开始。”
指了指四周的图纸，郭梵道：“我们《流浪地球》大的视觉设计方向，是前苏时期的重工业感。
因为华夏观众习惯了西方科幻电影所带来的观影感受。
如何找到一个关联，来桥接本土观众的观影心理和影片的视觉表现至关重要。
因为科幻一方面要有让观众能够“哇”出来的新奇并且可信的想象力，同时还要有情感上的心理认同。”
注视着镜头，郭梵背着张麟写给他的文案：“天马行空经常用来形容想象力的丰富。
但这只
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