年的经济高速发展，间接释放了青少年在漫画消费领域的购买力。
原因之二，是玉郎机构不断吞并香江本土漫画家，比如当年跟黄玉郎齐名的上官小宝，就在玉郎机构上市当年被黄玉郎收入魔下。
原因之三，是玉郎机构这两年大胆引入了不少日本漫画。
七十年代日漫崛起，香江漫画一度被日漫打的溃不成军。
最后香江漫画为了自救，师法美丶日漫画创作形式，引入了日漫的分镜头画法丶欧美的人体结构绘画方法，再融合本土的武侠，成功挽回颓势。
尤其是黄玉郎这个天降猛男横空出世，将香江漫画的创作和生产机制来了个打破重塑。
他将漫画制作流程进行细分，细化了编剧丶起稿丶钩头丶驳身丶填头丶嵌字等诸多环节，各个环节之间形成流水线作业。
如此一来，玉郎机构的漫画制作不仅提高了质量，并且制作速度也远超单兵作战的同行，短短几年之间便垄断了香江漫画行业。
在与日漫的竞争中，香江漫画凭藉着本土优势逐渐取得了上风，但黄玉郎并没有因嘻废食，而是选择了继续引入日漫。
在一定程度上，也扩大了香江漫画读者的受众群体。
除了本土营收规模的增长，玉郎机构漫画业务最大的增长点是在海外，自1980年开始寻求出海，玉郎机构的漫画在五六年之间横扫了东南亚，反向输出到了日本丶美国丶澳大利亚等国。
「抛开他身上的性格缺点和行事风格不谈，黄玉郎这个人在漫画领域确实是个天纵奇才。
接手玉郎机构后这几个月，我发现玉郎机构的漫画业务实在太扎实了。
不仅完成了对香江漫画的一统江湖，连海外布局也已经铺开了不少。
可惜除了东南亚，香江漫画在其他国家只能算是进入了，影响力微乎其微。」
林朝阳楼着陶玉书的肩膀，听她说完后，开口道：「东西方文化之间，终究还是有一道壁垒不是那麽好突破的，还是要稳扎稳打。」
「你说的没错，我也是这麽想的。
香江的市场终究太小了，美国丶日本之所以是漫画大国，是因为他们都有过亿的人口做支撑。
香江才五百多万人口，不向外发展到最后只能是困守一隅，坐以待毙。
现在东南亚市场已经经营的不错，接下来我打算让玉郎机构的人好好经营经营中丶日丶韩三国的市场—」
陶玉书说起对玉郎机构的
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