种制度下那些亏本的书自然就没必要出版了。
但问题在于，图书出版跟电影很像，都是文艺作品的工业化生产。它首先是具备艺术属性的，
无法进行量化。
企图让每本书都赚钱，最后的结果往往是每本书都不赚钱。
阿尔贝托·维塔莱上任后费进心力，投入巨资要打造「爆款」畅销书，结果一年多时间里一部爆款都没出过，反而是亏本的书比以前多了很多。
他的激进举措在去年一年时间里也直接让兰登书屋的利润从罗伯特·伯恩斯坦在任时的平均10%~15%暴跌至4%。
听着芦安·瓦尔特的讲述，林朝阳心想，又是典型的外行指导内行。
「你知道他一个社长，为什么要见你吗？」芦安·瓦尔特问。
林朝阳心中隐隐猜到了答案。
「每一部长销书，都是出版社的最重要的资产。你的几部销量惊人，不仅是畅销书，更有潜力成为长销书。
你现在就是那个家伙的救命稻草。」芦安·瓦尔特说道。
所谓长销书，是区别于畅销书的概念。
图书市场上的畅销书往往都是在短时间内因市场推广和宣传而迅速走红，但可能很快就失去热度的作品。
而长销书则是经过长时间销售仍然保持较高销量的书籍，通常具有较高的市场认可度和读者基础。
林朝阳的《楚门的世界》和《梵高之死》合起来在美国出版了三年时间，累计销量已经超过了160万册。
迄今为止已经为兰登书屋创造了近3000万美元的码洋。
这个数字对于年营收8亿美元的兰登书屋来说不算大，但别忘了这仅仅是两本书创造的码洋而已。
兰登书屋作为美国出版业的巨无霸，每年要出版上千种图书，实际上大多数图书创造的码洋不会超过100万元，其中又有大部分是亏本的。
而《楚门的世界》和《梵高之死》，即便现在已经下了《纽约时报》畅销榜，但依旧可以保证每周稳定一两千册的销量，完全就是标准的长销书。
不仅畅销，还长销，这就是出版社的宝贝，
尤其是在阿尔贝托·维塔莱的激进策略初步失败的现在，就更显可贵了。
连续两部大卖，已经让林朝阳在美国的读者群体当中树立了相当好的口碑。
未来他的继续在美国出版，很有可能还会保持不俗的销量。
随着这些作品
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