一进入七月，张晨变得很忙。
本来是不应该这么忙的，这个时候，夏装早就已经定型，需要的只是，补充一些新款而已，服装设计和打样上的压力并不大，有压力，那也是生产上的，是赵志刚的压力。
让张晨变得很忙的是另外一件事情，那就是他和贺红梅为松竹映画的那部电影设计的服装通过了。
张晨原来以为，设计服装，不过是很简单的事，根据剧本设计出来，通过以后，还需要我们生产的话，我们生产就是。
没想到这事，远远没有他想象得那么简单，通过之后，张晨就不停地接到原田志乃的电话，通知他去开会，和编剧，和导演，和摄影，和剧务，和灯光道具，甚至和演员，日本人的工作态度特别严谨，甚至可以说是到了龟毛的地步，每一个细节，都需要反复的修改和确认。
光和导演、副导演，张晨和贺红梅就去开了十几次的会，光开会不够，他们去选外景地的时候，还要张晨和贺红梅跟着去，张晨心想，这关我们什么事啊，但到了现场以后，张晨觉得来是有道理的。
服装是穿在人身上的，人是在这些场景里走动的，一件服装，无论是款式还是颜色，在室内和室外是不一样的，到了实景和镜头里就更不一样。
张晨每次回来，都觉得需要对设计稿进行改动。
电影里会有特写镜头，导演要求，主演的服装，不能有现代工业的痕迹，毕竟是古装戏，你不能说镜头拉近，就看到这服装是用双针车车出来的，必须还原到当时的手工制作，甚至针法，都要采用当时的针法。
好在张晨曾经把一本沈从文的《中国古代服饰研究》都翻烂了，对这方面还略知一二，导演把找手工缝纫工的工作也交给了张晨，这就又苦了张晨，就是连赵志刚这样开裁缝店的，也没手工缝制过一件衣服，更别说还是古人的衣服。
好在时间还有，张晨不知道，是不是因为日本人，一部电影的准备周期才会这么长，等于是从去年剧本出来，到真正开机，是今年的十一月。
想到从现在到十一月，还有这么漫长的时间，自己都要被这件事折磨，张晨就感到有些害怕，甚至觉得自己当初答应这事时太草率了。
但张晨不是个轻易会打退堂鼓的人，他觉得还是应该把这件事做好，既是对原田志乃的承诺和负责，自己在和日本人的接触里，也可以从他们身上学到很多东西，日本人是有那种铁杵磨成针的精神的，这也是他们的产品，为什么会那么精细的原因。
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