的影视剧，你去演话剧，也发挥不出你的优势。”
周云好奇地问：“邹老师，在您眼中，我的优势是什么？”
“眼睛啊。”邹兴明非常坦然地说，“你的眼睛，尤其是你的静态表演，非常出色，浑然天成，一个演员，要是能有一到两个杀手锏，别人模仿都模仿不来的东西，那就是无敌了，真要说演员的天赋，就是体现在这个地方。”
周云听邹兴明的话，若有所思。
说完，邹兴明忽然又说：“我不是说你别的地方不出色啊，我不是这个意思。”
“我明白。”周云说，“我这两年自己也试着站在一个旁观的角度去观察自己的表演，之前都说表演要百分之百的投入，但另一方面，我又越来越意识到，情绪的百分之百投入，就意味着失控，完全进入人物里去动作，也许人物是成立的，但是跟剧本的背景和故事线不成立，即使成立，也未必是镜头最后的呈现方式，我常常觉得，有两台摄影机在对着我，一台是现实里的摄影机，一台是我脑海中的，在我完全沉浸在表演状态中的时候，还有另一个自己在看着自己。”
邹兴明说：“表演本来就不是纯粹感性的东西。”
这种玄之又玄的状态，很多人常说，入戏太深——这是真人代入进角色。周云过去演戏，很长一段时间都是这样，但最近慢慢开始抽离。再入戏，都有另一个自己冷静地看着她。周云不知道为什么会是这样。
“每一个演员走到最后，如何表演都会变成一个非常私人的事情。”邹兴明说，“入戏的方式不同，表现的方式不同，出戏的方式也不同，这只能自己去琢磨，我们话剧演员相对好一点，我们有一个固定的舞台，在舞台上和不在舞台上，有着非常清晰的界限，但我知道有一些演影视剧的演员，入戏太深，到最后，疯魔成活，甚至是得上抑郁症，或者是其他的一些病，折磨自己。”
周云和邹兴明两个人聊得挺投机。
邹兴明又问：“不过，我看你之前演的都是一些艺术的片子，这种类型片……你怎么会感兴趣来演呢？”
“剧本有意思。”周云说，“我喜欢这样的故事，表演难度确实不大，可人物的塑造难度并不是我接戏的标准，喜不喜欢这个剧本才是，我希望自己参与到一些真正好的、能够被大家喜欢、被大家记住的电影里面去，而不是饰演一些复杂的、有难度的人物，但除了那个人物，别的什么都没有。”
邹兴明有些惊讶地看着她。
“一般像你这样成功
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