一个穿着老式迷彩服的男子五体投地的趴在地上，嘴里嘟囔叫着，声音沙哑很是苍老。
“说你呐。杵那儿跟个二傻子样。脑子短路还是塞了狗屎了。”
“填胶！”
洞窟内其他几个修复师连眼皮都没抬一下，各自做着自己的活。
金锋弯腰捡起一瓶特制的胶水走上前，拧开盖子将浆糊般的胶水倒在盒子里，静静蹲着也不吱声。
身边的男子头发花白，已经秃顶了一大片。杂乱头发都快要凝固成钢丝。整个人都趴在地上的他看不清他的庐山真容，倒是他的两只手黑黄交杂看着相当恐怖。
“一点儿都不见机。滚开点，别挡着我的亮。”
男子粗气粗气的骂着，抄起注射器从盒子抽了一管子的凝胶轻轻地插进洞壁下，慢慢的推进。
这是宋代的壁画，无限接近一千年的时光。
宋代的壁画在七百多个洞窟里数量很少，跟十六国北朝隋唐五代西夏和元朝这些时期的壁画比起来，宋代壁画的缺点就是空鼓。
就跟早些年农村住房一样，经济好了以后就在土墙上糊上一层水泥显示美观和富有。但久而久之，水泥跟土墙不粘合就会形成空鼓。
宋代的壁画同样也是如此，颜料层与下面的土层粘连不牢实，时间长了就会脱落受损。
修复这种壁画就需要注射修复材料，将颜料层和土层中间的缝隙填充满，最后再用外力按平。
这种修复方式非常的难，基本都是以一厘米为计算单位。
早期这种壁画根本就没辙，只能眼睁睁的看着他塌掉。在以前，夏鼎和夏家人用的法子就是先观察壁画下面，有没有画下画！
所谓的画下画就是后人在前人的画作上涂抹遮盖一层之后又在上面开始作画。就跟坟上坟一样的道理。
这种画下画张大千最为清楚。
二十号洞窟里现在那幅盛唐代壁画就是他剥去五代画之后发现的。
如果存在画下画，夏鼎当时的做法就是将这些画人为剥落，再拼接在一起放在展览厅里。从而使下面的画作露出来。这样一举两得。
到了七十年代，神州的修复师们终于找到了填充的修复办法。
身边的男人温柔的注射完胶水，慢慢抽出针头，戴上专业手套小心翼翼的摁着外壳，让壁画慢慢和底层连接粘牢。动作非常的专业。
“哎呦，我的腰喂……”
辛苦做完了最后的工序，男人
…。。