遍没有配乐配音的电影。
大鹏看到这样“简陋”的《1937》，都觉得好看。
李声耀笑笑，“算是吧，长镜头相比于短镜头，有一些优势。”
他并不介意教导大鹏和毕赣一些电影知识，他放下了茶杯。
“一般来说，长镜头比较常用在武打动作戏，以及角色的内心转折上，这样更具有真实感。”
“而在《1937》中，大量的长镜头，除了增加上了电影的真实感，还营造出迫切感，危机感，使命感。”
李声耀等大鹏和毕赣将他的话记下来后，接着说道:“传统的叙事手法，会有大量的铺垫，有起有伏，紧张松弛不断变换，没有持之以恒的迫切感。”
“而《1937》以长镜头制作，两个重要角色有一个任务，要一天之内完成，角色要不停的跑，要一直前进，不能停下来。”
“以长镜头锁定在男一号，男二号身上，就能增加这种迫切感，观众不容易被其他角色的情绪影响。”
大鹏和毕赣连连点头。
李声耀拿起茶杯，喝了一口茶，接着说道:“《1937》的长镜头，有大量的跟踪镜头，单一的视角，从后边拍摄男一号，男二号，偶尔带过一些其他的环境。”
“给观众更多的想象空间，自行在大脑中拼凑出周围的场景，没有上帝视角，没有大的广角镜头，观众并不知道在两位主要角色之外的事情，就产生了大量的危机感，容易有一种危机四伏的感觉。”
大鹏和毕赣接着记录李声耀的话，两个人看李导就像是信徒看见上帝一样。
“还有一个好处就是主角的心里转变更加连贯，我们没有直接的台词，或者是话外音来表述男主角的心里变化，不过在长镜头中，我们用更多的身体语言，明确主角的内心转变。”
“这样可以将更加深刻的情绪投射到观众身上，观众跟着剧情走，更能够体会主角的使命感。”
大鹏和毕赣将李声耀的话全部记了下来。
毕赣以前从不拍马屁，此时忍不住说道:“导演，这电影太厉害了。”
大鹏跟着说道:“是啊，一定能拿奖。”
李声耀笑笑，“拿奖不仅仅靠实力，还要有运气，我虽然相信《1937》的质量，不过我也没有把握。”
片场拍摄很成功，初剪之后的版本也不错。
加上配乐后，应该会更加好看。
但电影能不能拿奖，可不仅仅要好看，
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