2009年，已经是开天辟地般的高科技技术的开发和运用了。
所涉及的核心环节包括灯光、特效和预合成等专利权，还是雪域工作室的独有技术。
即便是咕噜姆安迪·瑟金斯的益美智电影工作室，也只是技术开发参与者，而并非专利权拥有方。
这样的操作，自然是事先得到鲍勃·迪伦认可的，并且因此刘清山跟他成为了忘年好友。
鲍勃·迪伦是民谣的变革者是毋庸置疑的，而在他之前，民谣大多也只是一种登不上大雅之堂的音乐形式。
而少数能被人接受的也只是少数的左派民谣，当然这里面也包括对鲍勃·迪伦影响深重的皮特·西格。
虚拟人技术造就感官体验升维，这么崭新的高科技核心技术，就是刘清山接下来勇闯好莱坞的最大底气之一。
或者说，他把这种技术运用在最后的影片结尾处，其用意不仅意味深长，而且带给人刻骨铭心的震慑性。
他是在以这样的方式告诉好莱坞，此人来者不善，处心积虑。
再回到影片中的戴维斯这一帮什么都看不上，什么也都不想去尝试的潦倒酒吧艺术家，他们可以说是可悲的，也可以说是属于那个时代的。
说他们可悲，是因为他们不会像迪伦一样去改革去创新，但这也
是他们存在的时代，他们更多的是像黑暗中的一代。
但从来光明都是在黑暗以后，可是他们也无法进入那个光明的时代。
或者说他们成为了民谣辉煌时代的炮灰或者垫脚石，或许他们没有变革，但他们确实变革的基石。
《醉乡民谣》中并没有特别出彩的画面，或引人深思的剧情。
有的只是一个反英雄人物勒维恩·戴维斯，有的也只是缓缓放慢整个电影节奏的配乐，就像一出荒诞的故事，也是一幅迷人的画卷。
影片一共只拍摄了一个月时间，但在后期剪辑完成的同时，那首《离家五百里》作为宣传曲，已经一口气冲到了B榜的头名位置。
在电影中，这首歌也是昔日的铁三角共同的演绎，那感
伤低回的旋律一起，一下子深深印在了脑海里。
也因为这首歌，无数人在怀着满心的期待，在等着《醉乡民谣》的电影上映。
而此时，刘清山已经回到了华国，赶赴了东北继续履行签约已久的那个世
…。。