她对朋友和同事其实都很关心，也有自己的主见。
“迈克尔！”两人正聊着，迈克尔·j·福克斯开着车来到了现场，一脸睡眼惺忪，就被人在怀里塞了几张剧本，要他背熟台词。
“啊……唔……”福克斯打了个大大的哈欠，“好吧。”
“他总是自己开车来吗？”罗纳德觉得非常不妥，这样疲劳驾驶，万一出意外怎么办。
“是的，他虽然是电视明星，但是电视剧的合约还没有换成新的，没赚多少钱，请不起经理人。”汤普森在旁边说道。
“这可不行”，罗纳德决定要干预一下，“电话在哪？”
顺着汤普森指的方向，罗纳德拨了电话给自己的经纪人理查德，“喂，里克。我需要一辆面包车，对，大一点的那种。我有用，要长期使用，让人开来伯班克的‘回到未来’片场。”
理查德的办事效率很高，他去长租了一辆本田的面包车，自己开来了片场。
罗纳德看了看面包车，带上巴德和理查德，去附近的家具卖场，买了一张行军床，和厚厚的毯子，再买了一些黑色的遮光窗帘。
三个人抬着床放进了面包车的后面，固定好，铺好毯子，然后用窗帘把面包车后车厢里的窗户头遮上。
罗纳德回到了片场，这一场正好在拍马蒂·麦弗莱在五十年代的博士的帮助下，用教堂的避雷针引下闪电，给德罗宁汽车改装的时间机器充电，最后回到未来的场景。
罗纳德站在后面看拍摄，其实这个镜头也不怎么合乎逻辑，不过剧本处理的就要比“比利金传奇”好很多，闪电通过避雷针，然后是博士最后一秒插上的接头，最后给时间机器充能，让马蒂·麦弗莱回到了他本来的八十年代。
这种剧本里不妥当的地方，主要是违反了物理定律，闪电传播很快，博士根本来不及插上接头。
但是从观众看得角度，却很合乎故事发展。这种最后一秒钟抢险，是好莱坞发端时候，就开始有的叙事模式。
“电工准备。”导演泽米吉斯下达了指令。
和罗纳德拍摄“彗星之夜”的时候一样，闪电的强光只能由有经验的电工操纵灯泡短路来实现。
“啪啪”两声，灯泡发出了超出本身亮度好几倍的强光，灯光组打得闪光板，把灯泡后面的闪光也向摄影机方向反射过去。
“cut！”
泽米吉斯估算了一下曝光强度，“我们还需要多一倍的灯泡。”
虽然是很
…。。