带人来这里，按照吴渊的要求和画图，在银川影视城外搭建外景了。
剧组抵达这里后，基本上收工后在影视城内休息，上工则需要专门到影视城外五六百米远处搭建的外景拍摄。
而且一上来，拍的就是个大场面的戏。
陈昆饰演的王生，带着他手下的王家军，从西域战场归来的戏，小唯也是在这个时候被王生救下的。
吴渊倒不是没拍过这种调度很多人的大场面。
不管是《加勒比海盗1》的海盗战，还是他在梦中当执行导演的时候，都指挥过这样的大场面。
倒是陈昆这个男主角，是第一次拍战争戏。
看着全幅武装，穿上了厚厚盔甲的陈昆，吴渊满意的点了点头。
和陈嘉尚版本的《画皮》不同，作为一个根正苗红的内地导演，吴渊在筹备剧组的时候，就专门从华夏考古所请来了一位汉代服饰考古方面的专家做顾问。
剧组的服饰部门，为演员们制作的服饰，全都是仿汉代风格的，包括甲胄也都是汉代甲。
像陈嘉尚电影中陈昆戴的那个丑死掉的遮耳帽，是不可能出现在吴渊剧组的。
没办法，陈嘉尚拍《画皮》的时候，国内电影在服装设计上，大多都是沿用日本的设计师。
这点张一谋得背锅，从《英雄》开始，到《十面埋伏》，张一谋都是用的日本造型设计师，《满城尽带黄金甲》也是。
后来冯晓刚拍《夜宴》就学了这点。
大导演都这么做了，那其他导演肯定也是跟风的。
所以哪怕陈嘉尚用的是港岛的服装设计师，但在服饰设计上，也没有多还原汉代背景，出现了一些很违和的服饰，甚至士兵还穿锁子甲。
吴渊可不搞这一套。
他的团队里没有任何一个受过日本服装设计熏陶的，全都是国内自己培养出来的服装设计师。
他的服装设计师，师承当年做1993版《三国》电视剧的造型师李金祥老师。
再加上有专业服饰考古教授的场外学术支持，《画皮》的服饰考究绝对是不会出错的。
陈昆此时就穿着一身汉代流行的玄甲，也叫扎甲。
因为他是将军，所以他穿的是最高级的鱼鳞铠，几千片铁片密密麻麻的缝在一起，内里用熟牛皮填充，穿起来不会很舒服，但安全感满满。
至于他带领的士兵群演们，也每人都穿有用熟牛皮制成的护住前胸背部的皮甲。
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