够，不够丰满的缺点，吴渊删去了《亲爱的》故事里，主角夫妻一路寻亲时，在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。
虽然这些情节可以加重电影的煽情程度，偷偷带大孩子的村妇，张奕饰演的充满故事的寻子男，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，可这些人物对故事本身的推动是没有作用的，反而分散的观众对主角夫妻的关注度。
这点《失孤》做的就很好，失孤的故事完全围绕着寻找失踪儿子十五年的雷泽宽，以及4岁就被拐的曾帅。
他俩一老一少组合，仿若公路片一样，一路走，一路找着自己的孩子和父母。
虽然剧情散乱的很，也没一个很清晰的主线，但这两个人物的形象却是立体又丰满的。
所以大家在看过了《亲爱的》后往往不会对主角夫妻印象很深刻，但看过《失孤》后一定会记住雷泽宽。
所以吴渊吸取了《失孤》的优点，在剧本的编写过程中，视角始终都放在了寻找被拐儿子的夫妻俩身上。
这样的长视角，能让观众更好的代入和共鸣这对夫妻的故事。
除此之外，他还吸收了《失孤》的公路片色彩，虽然不至于让这夫妻俩像雷泽宽那样，开着辆摩托车环游华夏十五年，但也同样让更多的故事“在路上”，而不是搞出层出不穷的巧合误会。
《失孤》中立足大量调查访问而成的故事基础，光是真实都足够打动人心，这点吴渊是认可并且想尽办法往剧本中融合的。
可以说，他在努力将两部电影的优点集合，打算做出一部寻亲、打拐题材的标杆之作。
这需要时间，需要反复的打磨和修改剧本，最终才能做出一个满意的成果。
而与此同时，就在吴渊在美国忙碌着后期制作和做剧本的时候，国内的光影时代，也像一座开动了马达的机器，同样忙碌了起来。
《灵魂摆渡·黄泉》早在去年年底的时候，就完成了后期制作。
随着这部电影的定档消息在公司内部确定后，《灵魂摆渡·黄泉》的演员和主创们，就没有闲着的时间了。
不管是刘美川这个导演，还是朱依龙和杨容等主演们，一颗心都紧绷了起来，做着上映宣传前的准备。
这部光影时代仙侠电影宇宙的启动之作，在外界可能并没有多受重视，但在公司内部绝对是S级别重视的项目。
一反之前光影时代的电影都不太注重综艺宣传的常态，才五月份的时候，《灵魂摆渡·
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