常的事。
动画电影和恋爱电影、科幻电影、动作电影一样，都是日本民众在观影时会经常选择的电影类别。
因此，在日本，动画电影也就有了更多的受众，能够创造较好的票房成绩。
而现在的日本电影市场完全沦为了动漫电影的天下，能破50亿票房的电影几乎都是各种动漫的剧场版，以及部份特摄电影的剧场版。
真人电影这一块，日本的票房市场已经非常萎靡了，甚至也得靠漫改真人版撑场面。
真正纯粹的原创真人电影，在日本能取得20亿票房就已经算是非常成功了。
就连在世界范围内都取得了成功的漫威系列电影，在日本也屡屡折戟，漫威史上在日本票房最高的记录《复仇者联盟4》，取得的票房也只有四十多亿日元。
而与其同年上映的《名侦探柯南：绀青之拳》却拿到了79亿元的票房.
可见现在的日本动漫剧场版一家独大的情况有多严重了。
而哪怕是《大圣》蹭到热度的《龙珠》，其这几年重新开始制作的剧场版，票房表现也就和《大圣》差不多了。
2013年上映的《龙珠Z：神与神》初动票房为6.8亿日元，最终票房为29.9亿日元。
2015年上映的《复活的F》初动票房为9.6亿日元，最终票房为37.4亿日元。
2018年上映的《龙珠超：布罗利》初动票房为10.5亿日元，最终票房为40亿日元。
《大圣》的初动票房能够有5亿日元，已经是很不错的成绩了，毕竟在日本，《大圣》这个李鬼不可能比《龙珠》这个李逵的表现还好吧！
而且能够获得30亿左右的预期票房，在日本已经算得上很好的票房成绩了，至少也是风靡全国的程度了，只是没达到现象级爆款的水准。
而《大圣》可不是只在日本一个地方上映的，韩国、马来西亚、新加坡、泰国、越南等几个国家也是光影时代开拓了多年的成熟市场了。
而且因为《大圣》是吴渊的电影，所以柬埔寨、缅甸、印尼、菲律宾等国也积极引进了这部电影，毕竟吴渊在这些国家还是有一些影响力的。
不说别的，当年的《加勒比海盗》系列以及后来的《星际穿越》《火星救援》《奇异博士》等电影在这些国家影响力也不少，可以说有一大批这些国家的年轻人都是看着吴渊的电影长大的。
虽然他们很少看华语片，但却很愿意看一部吴渊执
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