人生都是悲惨绝望的，然后电影中大量渲染西部农村的落后、封建、农村人的坏、没有上进心，性格扭曲等“特点”。
而这部电影对外宣传的说法是，这是一部聚焦华夏农村题材的女性电影，由一群来自世界各国的工作者，自愿追随王全安深入到华夏内地最偏僻贫穷的北部农村，克服了很多困难拍摄完成的。
瞧瞧，这说法多好，不知道的还得给这些充满“大爱”的外国工作者磕一个呢。
然而，这部电影是在2004年拍摄的。
不知道的还以为是1984年呢！
从《惊蛰》之后，王全安就找到“荣誉密码”了，又拍了一部讲述穷苦蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛，带着残疾的前任丈夫巴特尔一起征婚的电影《图雅的婚事》。
这部电影一举获得了第57届柏林国际电影节最佳影片金熊奖！
之后他再拍摄的几部电影，都是与华夏底层女性的悲惨、困苦爱情故事有关，包括令他真正在华夏内地出名的《白鹿原》电影，根子里也还是在讲社会压迫的那一套东西。
拍一部两部，吴渊可以理解，毕竟玩艺术的导演嘛，都爱这个题材。
但从出道开始，就一直拍这个题材，那就真配不上“金熊”这个级别的导演了。
国内真正优秀的，能拿欧洲三大的导演，不管是张一谋还是陈凯戈又或者王家卫之流，谁不是不断尝试新题材啊？
只抓着这穷苦人民的悲惨爱情一个劲拍的王全安，真论艺术水平，绝对是比这些真正的大导演差远了的，哪怕在和他同代的第六代导演里，也算不上优秀。
王晓帅也不只拍爱情啊！
这次王全安带来的《恐龙蛋》，还是一部文艺爱情片，只是故事背景放在了蒙古国，讲述的是一个35岁的蒙古妇女和18岁警察在大草原上被欲望控制后发生的爱情故事。
嗯，毫无任何突破。
看在王全安是他直系师哥的份上，吴渊在后场还是与他简单打了个招呼的，但并没有任何与王全安深入聊聊，加深关系的想法。
没办法，实在是对这位师哥喜欢不上来。
但凡他能在电影领域多做点尝试和突破，吴渊也能无视他的出轨丑闻，与他好好聊聊电影艺术。
可只会拍爱情苦难的王全安，实在是和吴渊没什么共同话题。
不只是他，张一谋也和王全安没啥共同话题，毕竟张一谋也好久不拍这种类型的电影了，甚至都不怎么看
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