失望。
迪昂则重新叼起烟，冷哼一声，掩饰自己嘲讽的嘴角。
“我没懂，你的意思是说要把长镜头一个个拍吗？可这种长镜头怎么衔接？”艺术指导约翰耸起肩膀疑惑道。
唐德见几个人不太懂的表情，脸上的笑意更盛。
此时的他们当然不清楚这种做法的效果，因为只有等到2014年《鸟人》上映后，大家才会从其无与伦比的长镜头调度中了解到顶级运镜与顶级剪辑的结合后那以假乱真的效果。
唐德所说的方法就是源于《鸟人》中的长镜头衔接技巧，当时无数人逐帧观看这部影片，就是想从其中找到衔接的节点，但影片靠着出色的摄影与剪辑能力，将这些节点隐藏得非常好。
导致一开始许多人声称这部片子根本没有剪辑。
想到这里，他靠在墙边，伸手为在场的人解释道：“我们都知道，只要在给观众呈现的画面视觉上保持连贯，就可以算做是长镜头。但其实很少电影人会选择这么做，因为要考虑到两个镜头如何衔接得令人无法察觉，这是个很难……”
“不是很难，是非常难。”迪昂直接把唐德的话打断，将烟熄灭补充道：“我觉得没必要非要追求长镜头，快速切换也是一个选择，罗伯。”
“对，我觉得也没必要强求。”艺术指导约翰也附和起来。
唐德耸耸肩膀，觉得他们这么想也正常，电影的拍摄观念一直是随着时间进步的，在蒙太奇剪辑技巧出现前，也没人会觉得这东西肯定能成功。
迪昂的想法代表了大部分传统的摄影师，只是随着年代的进展，接下来十年会有越来越多打破观念的事情发生。
好在罗伯没有在意他的想法，直接问唐德：“唐德，你继续说……”
“不过在我看来这个问题其实很简单。”唐德把胸口插着的马克笔拿下来，在光滑的玻璃上画出一个大概的路线图：“既然走廊的拐角多，那么我们就将整条路线划分为三段。我之前去楼梯那里看过，这里，从大厅到第一个拐角这里可以作为第一段。”
“再从拐角到楼梯下方作为第二段，第三段则是这条曲折的廊道。”
确定好路线后，唐德把双手放在胸前假装有一台摄影机在面前：“我们只需要在每个段落的结束和开始，用运动镜头，比如甩镜头，就可以让两段镜头严丝合缝的契合。
“因为观众是无法在快速运动中辨认镜头是否切换的，只要保持场景、色调的统一，我们就能制造出长镜头
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