本国再热，学院派的老爷们也对其名字不知晓分毫。
因此亮眼的名头就十分重要，至少说起这部电影时，七八个连成一长串的获奖名头比电影本身更容易让人信服。
等电影在各大电影节刷完了脸，有了基本知名度后，就开始操纵媒体进行鼓吹，安排权威电影媒体、杂志的通稿；大价钱买硬广宣传位；如果剧组舍得钱，公关还会安排知名电视节目。
其目的就是让学院派的老爷们能从各大媒体了解到这部电影。
人总是会更倾向于自己熟悉的事物，电影评奖也是同样。
而当前哨战打好后，“冲奥”就进入了关键的游说环节。在好莱坞有许多公关公司，就是专门干这个的，因为剧组是不知道那9500个评审团成员都是谁？喜欢什么类型电影？以及如何去接近他们。
但公关公司对此一清二楚，英国卫报曾经开玩笑的说过，每年到了10月中下旬至12月31日的奥斯卡季，评审团会员都会出现在高档西餐厅，吃着免费的午晚饭。
同时伴随的，还有西装笔挺的公关们，他们会详细的给评委们讲解电影里的每一个细节点和升华点。
这么一套组合拳打下来，那些奥斯卡评委们已经满脑子都是这部电影了，等到投票时，自然而然会产生倾向。
1999年，哈维·韦恩斯坦甚至靠这套“潜规则”，让《莎温情史》打败《拯救大兵瑞恩》，拿下最佳影片。
导致《莎翁情史》在影迷口中一直佩戴着“最弱奥斯卡”的称号。
足以可见他的公关能力到底有多强。
后来的《寄生虫》之所以能冲击奥斯卡成功，也是因为它背后的推手是哈维的同事。
并且《寄生虫》费了1500万美元用于公关，要知道整部电影的成本才1100万美元。
当然，这样的费自然能带来高额回报。《寄生虫》获奖后，光北美票房就有4500万美元。
所以《芝加哥》在这种背景和加持下，肯定能获奖，就凭它那美利坚人民喜闻乐见的歌舞片形式就足以让它获得一个奥斯卡最佳电影提名。
但唐德要的不是提名，也不是要它年度最佳的奖项，这些奖项再显赫，也和他这位摄影师的关系不大。
所有人的目光只会聚焦于演员与导演，谁会认真去看每部电影的摄影师是谁，大家都默认摄影师只是导演的工具，是导演实现自己意图的手段之一。
因此唐德需要的是成功获得奥斯卡
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