……是艺伎的命运，是时代的命运，是所有人都渴求却无法抵达的命运。”
“初桃渴望自己成为殿堂级的艺伎，渴望掌控自己的自由，但她因为嫉妒心没办法达到。
“小百合渴望成为会长的心上人，但因为身份，因为战争，她也没办法实现她想要的命运。
“这才是电影的中心，作为艺伎，她们身不由己，只是一群可怜的被时代洪流席卷的玩物。说白了，整个故事都是悲剧的基调。如果最后让小百合实现了她的愿望，那就会破坏掉这种宿命感。”
唐德看阿瑟·高登和罗宾·史威考德陷入沉思，继续把自己的想法说出来：“另外，会长这个人物也很奇怪，他明明爱着小百合，却偏偏想把她送给其他人。而且直到小百合明确的表示不给其他人走后，他才站出来与她见面，就好像小百合在他眼中就是玩物，是随手就可交给别人的东西。
“你说会长爱她，我认为并没有体现出来，他在这部电影中更多是作为背景与小百合的目标。他更像是一个符号，就和他交给小百合的手绢一样。所以整个剧本并没有表现出为了爱情共同克服困难的感觉，这也是我为什么觉得可以删掉它的主要原因。”
事实上，这也是后世最被影迷们诟病的几点之一。
一方面是剧情在小百合长大后过于平淡，一方面是结尾会长的出现过于突兀。
所以唐德打算改掉它们，冲刺各大电影节。
要知道《艺伎回忆录》这部电影，获得了六项奥斯卡提名和三项奥斯卡大奖，可偏偏没有最有说服力的最佳导演、最佳影片提名。
在唐德看来，就是因为这就是剧本追求完美，加上导演技法有所缺失的表现。
罗伯·马歇尔虽然在《芝加哥》里表现的很好，但那也是因为《芝加哥》的剧本是经过无数次剧场打磨后的结果。
简单而言，作为导演的他缺乏对剧本的把控，更习惯按部就班的拍摄。
这是十分致命的，要知道如果导演不能判断剧本的好坏，那么他的职业生涯大概就是在起起伏伏中不断消磨自己的灵光。
就像张国师，和某些自诩贵族的第五代导演。一旦碰到烂剧本，往往就只有嘴最硬，或者干脆把什么都推到观众头上，认为是市场不成熟，观众不理解。
在唐德看来这就是典型的画面型导演，缺乏对文字的审美和把控。
而当他把自己的想法表述出来后，史蒂文也沉默起来，他作为在场资历最深，造诣最高的导演
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