折贯穿全文到处都是，一起一落，马上又回到了原点。
在很长的一段时间里，我在《领主》中使用的情节结构是这样的：
开始设定一个人物目标，在通往目标的过程中添加2-4个左右的困难/危机，每一个困难/危机的强度和意外程度都会增大一点，最后达成目标。
典型流程如下：
确定目标—困难1—解决困难1—困难2—解决困难2—大危机—解决大危机并达成目标
类似的结构，短的话可能只有一章，长的话则有十几万字，贯穿整篇文章到处都是。
这里可以举上架初期【黄泉蜂巢穴】副本的例子。我拿这个副本作为例子，不是因为它写的有多好，而是因为它实在太过典型，以至于方便暴露问题。
黄泉蜂巢穴副本的流程如下：
确定目标—被地图边界拦住（困境）—越过边界（顺境）—被黄泉蜂突袭（困境）--击败突袭的黄泉蜂（顺境）--进入蜂巢，走入奖励房间（收获）--直面黄泉蜂群（困境）—重创蜂群（顺境）——强大的天使僵尸出现（大危机，大困境）—修改目标为存活（部分顺境）——最终存活一人（顺境，结束）
这一部分情节写完之后，我隐约的觉得有什么不太对劲。尤其是从进入蜂巢之后，到天使僵尸出现之前的情节，我感觉趣味性少了一点，却说不出原因。毕竟这几乎是完全遵照了我所需要的流程在写。
当时在群里和一位书友讨论过，他的观点是：
“（在蜂巢内）像玩单机rpg游戏一样，交互性少了点。”
“小怪间、奖励间、boss间，既视感太强了。”
但在那之后，我开始隐隐约约地意识到，故事似乎并不是简单地添加波折就能变得引人入胜的，这里面肯定还有其他的门道，但具体欠缺了什么，我又不是很确定。
现在看来，存在的问题是多方面、多层次的。比如说，黄泉蜂并不能算作是一个有完整心理和塑造的“反派角色”，更像是一种“野怪”，更没有任何仇恨，角色与它的交互太弱。比如说，这个副本本身缺少“延展性”、过于突兀，缺少值得期待的后续内容——如果主角团一开始是为了绑架一个反派角色，并且从他的口中问出某个秘密，或是查出反派角色背后的幕后黑手，这样的战斗就会值得期待的多，因为包含了后续的发现解谜成分。
这些元素我会在后面的章节继续提及，在这一章节我主要聚焦于波折起伏的问题。
…。。