虽然控诉奥斯卡的不公，是每届奥斯卡颁奖典礼后媒体们的保留节目。但是，说这次的最佳导演不该授予夏洛特的，倒是没有多少。
——起码，在夏洛特和查理兹在家中窝到下午才起床后，看到的报纸上是没有的。
毕竟，从夏洛特崛起之后，尤其是从1995年至今，夏洛特堪称是好莱坞最具统治力的导演了——
光是年度票房冠军，他就拿了好几个；
更不要说，之前他也得过两三次奥斯卡最佳导演提名，在奥斯卡上，年纪虽然不算很大，但资历却也蛮深的了；
再加上在如今这个年代，全球票房十亿美元以上的电影，还是非常现象级的。
——这种情况，就算奥斯卡和影评人们都普遍更喜欢所谓的“艺术导演”，但夏洛特的得奖，还是实至名归的。
何况，这次夏洛特的竞争对手中，最强力的也是两个商业片导演——
雷德利·斯科特与斯蒂文·索德伯格。
——尤其是雷德利·斯科特，这位成名很早的商业片大导演，要不是因为其拍摄的电影成绩总是成两部败一部的反复波动，再加上奥斯卡一向歧视拍广告和MTV出身的导演，估计他早就应该拿到奥斯卡小金人了。
当然，这些原因并不会妨碍媒体炒作奥斯卡欠雷德利·斯科特一个小金人。
不过，考虑到奥斯卡“欠”小金人的名单实在太长，债多了不愁，就连马丁·斯科塞斯这样一直活跃在一线的老牌大导演都在老实“排队”……
反正，电影科学与艺术学院是不会在意媒体们的说法的。
——事实上，这届的奥斯卡之后，媒体上也确实出现了奥斯卡“欠”小金人的说法。
不只是雷德利·斯科特，就连《毒·品网络》的史蒂文·索德伯格和《卧虎藏龙》的李安，也一起加入了奥斯卡的“债主名单”。
——媒体们不会质疑获奖的成功者是一回事，喜欢为失败者惋惜是另一回事。
——一切都是为了吸引读者的眼球。
要知道，1994年的奥斯卡上，《阿甘正传》可是以近乎压倒性的优势击败了《肖申克的救赎》，统治了那一届的奥斯卡。
可即使如此，之后为《肖申克的救赎》叫屈的声音也没有断过，每到奥斯卡颁奖典礼之后就会被人提到。
——因为确实很多读者就喜欢这个。
直到二十年后，《肖申克的救赎》通过长线运作，总算收回
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