员们的切换能力要求是颇高的。
实际上，夏洛特这次拍摄，最大的难点也就在这里，无论是夏洛特自己，还是接下了两部片约的其他演员，都明白这一点。
然而，明白不代表能够做到，起码，作为主角的杰西·艾森伯格和娜塔莉·波特曼，在这方面还都差点儿火候。
而对此，夏洛特则采用了因材施教的办法——
没错，他对娜塔莉·波特曼那刻意的放置play，就是他引导对方的办法。
毕竟，对于一个从小就在好莱坞打混，跟不少名导合作过，自身又聪明狡猾的心机女，普通意义上的说戏其实已经起不到太多的作用了。
——娜塔莉·波特曼的表演风格已经成型，再想打破重塑并不是一件容易的事情。
演技突破瓶颈对所有演员来说都是不容易的，而越是聪明理性城府深的演员，突破起来也就越加困难。
在夏洛克看来，这其实是一种知识障，过深的思虑与理性有时会成为演技提升的障碍。
相比之下，那些思虑较少，更加感性的演员，有时候反而更容易突破自身。
尤其是到了顶端，好莱坞与欧洲大多数演技大师，都是不疯魔不成活的感性派。
——就像丹尼尔·戴-刘易斯和伊莎贝拉·阿佳妮这曾经的一对。
前者有各种精神问题不说，入戏后更是会完全变成角色，六亲不认，后者更是欧美女演员中公认的疯子，而两者交往的那段经历，更是向全世界诠释了，两个感性的演员能够互相摧残到什么程度。
——当然，也顺便再一次证实了感性的好演员往往是人渣的事实，毕竟，跟女朋友分手了都不正面告知这种事情也不是一般人能够做到的……
总之，这些年的导演经历，让夏洛特充分认识到了演员的演技天赋往往是与城府呈反比，而与人渣程度呈正比的。
当然，也不是没有反例，但起码在娜塔莉·波特曼这里，夏洛特觉得自己总结的这个规律并没有被打破——
长岛女孩那切开来全部是黑色的心机，让她往往会下意识地控制自己的表演幅度——这也是她以往出演的角色，往往带着一种“收”的感觉的原因。
而随着年龄渐长，心思越发变多，娜塔莉的这种“收”或者说“压抑”也越发明显，甚至成了她表演的一种特点，这也是不少人都觉得这位“玛蒂尔达”长大后灵性丧失的缘故。
实际上，这某种程度上，可以说是娜塔莉·波特
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