在托尼·莱恩主动来到华夏寻求《歌剧魅影》版权后，小黄鱼就派出了易正与徐蓓鸿两人，携带音乐剧《歌剧魅影》的部分片段录像，前往美国百老汇进行业务交流。
录像虽然没有亲临现场来的有体验感，但依然让百老汇不少剧院经理有些惊叹。
特别是音乐方面，《歌剧魅影》的主题曲之诡谲和冷艳，让所有观影者感到头皮发麻。
不过惊叹归惊叹，在合作意向上，显然这些人，都没有托尼这个曾亲临现场的当事人来的强烈。
这其中，最主要的原因，是各大剧院巨头虽然流露出引进意向。
但因为旗下不缺少经典作品，所以开出的条件便不够有诱惑力。
至少对廖远来说，的确如此。
至于托尼背后的莱恩家族，在百年前虽然的确是辉煌过，但到了当代，莱恩家族从百年前的二十七家剧院，到如今的七家剧院，依然没落的不成样子。
在整条长达二十多公里的百老汇大道上，根本没有多少话语权。
这数十年来，剧院里的作品版权外加二十家剧院，纷纷被老一辈的败家子变卖，到了托尼接管的时候，能维持住不申请破产已经是个奇迹。
这样的剧院老板，求生欲望当然是强烈的，所以在接到女儿迪莉娅的叙述后，便万里迢迢的飞来华夏。
当看完了整部《歌剧魅影》，即便语言不通，但音乐却是相通的。
再加上剧情的梳理，托尼便仿佛抓到了一根救命稻草一般。
从最初的豪情万丈，到后来的放低姿态，再到最终的苦苦哀求，甚至甘愿就《歌剧魅影》这部音乐剧许下许多不平等条约，这才有了与廖远重新见面的机会。
事实上，托尼没有多余的钱来买下这部《歌剧魅影》，所以在分成方面，就要退让一笔庞大的利益，最终签订的分成合约，是几乎将近六比四的分成，有效期为三年。
小黄鱼方面，独拿37%的最终利润分成。
而托尼的莱恩剧院，虽然有63%，但剖除各种运营、演员培训、道具设施等成本，托尼最终如果能拿到一两成的利润，就已经是非常不错的了。
在这方面，百老汇的其他剧院就相当吝啬了，最多只给廖远一成的利润，这就是为什么廖远选择托尼的原因。
廖远当然不会觉得《歌剧魅影》能有让一家剧院起死回生的能力，毕竟整个百老汇只有七家莱恩剧院，基础在这里，《歌剧魅影》再火爆，也赚不了太多
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