子的书递给孟白，正是《流浪地球》的原著。
看了眼翻开的那一页，上面框起来了一部分，大概有两段话，不到三百个字。
“就这些？”
“是，就这些。”
孟白摸了摸眉毛，怎么说呢，也是好事。
原著的内容越少，电影可发挥的空间就越大。像这种一笔带过的，那基本上电影想怎么拍都成。
再看看郭凡给的剧本，很简略，大概就是描述了一下在地球经过木星时，受引力影响，全球发动机出现故障，于是需要派出救援队抢修恢复。
虽然是编剧出身，但这两年习惯了做制片人，所以他几乎下意识的就从整个项目的风格类型上考虑，如何让故事能适配更广阔的观众群体。
如果说把电影完全按照硬科幻的标准去拍，其实对于观众来说，并没有那么的容易接受。
相较而言，倒是按照“灾难片”这个方向去走，可能对观众的吸引力会更大一些。
“灾难片？”
“比如《2012》。”孟白举了个例子，“看起来是灾难片，其实是个宗教预言片。我们也可以类似这样，用灾难片的皮，来包裹科幻片的骨。”
郭凡沉思，这个例子确实很形象。甚至不止这一部电影，很多好莱坞的科幻大作，往往都会以其他题材的形式来展现。
“要不说还得是咱们孟老师。”郭凡拉着贡格尔一起拍手道：“这专业的果然是专业的。”
孟白摆摆手：“我也就是这么一说，具体的设定还要看你们。”
郭凡轻咳一声：“要不这样，你看我们这对于剧本这块都是外行，孟白你能不能帮我们顺一遍这个剧情。”
“我？”孟白眉毛一挑：“我对科幻真的了解有限啊。”
“诶，科不科幻的，都是些外在形式罢了。”郭凡道：“不管什么题材，总归都是在说故事。既然是故事，那就都是在说情感。”
这一点孟白倒是赞同，故事的本质，其实都是在传递情感而已。
就像他最喜欢的一部科幻片《瓦力》，即使两个主角都是机器人，但剧情依然是情感的表达。
犹豫了一下，孟白道：“也行，那我就帮着理顺一下剧情。不过，我这边也比较忙，时间上可能会需要很久。”
“没关系，不着急，我们时间还是很充裕的。”郭凡高兴的道：“要不这样，你看你方便的时候，咱们每个月凑一次，互相交流讨论。”
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