规中矩，因而缺少美感，少不了被文人墨客所诟病，贬低宋体字为“匠体字”、“肤廓字”，于是有人便结合宋体字的优点和楷书的韵味，创作出了“仿宋体”。
相传仿宋体为宋人秦桧所创，说的这里有人就会纳闷？既然是秦桧所创的字体那为什么不叫“秦体”而叫“宋体”呢？
像楷书四大家中欧阳询的“欧体”、颜真卿的“颜体”、柳公权的“柳体”、赵孟頫的“赵体”不都是以姓命名的吗？
主要原因还是因为秦桧人品太差，在抗金斗争中，是投降派的代表人物，曾以莫须有的罪名杀害了民族英雄岳飞父子，成为千古罪人，所以人们痛恨他，虽然应用他创立的字体，可是却把字体命名为宋体。
其实宋体字并不是在宋朝呈现的，而是到了明朝才呈现的。
由于宋朝文化鼎盛，宋刻本精巧大气，具有很高的珍藏价值，明朝文人特别是书籍的珍藏者，极度推崇“宋刻本”，因而明代出版界多翻刻宋刻本，但为求便利，也为了降低本钱，明朝的这些仿宋刊本经常只刻出“肤廓字样”，而非原来楷味浓重的宋字。最终构成了一种特地用于印刷的字体。
后来人们在印刷时，发现宋体在木质模版上所占的面积更大，假如字刻得太大，不但雕工省事费力，木板也会用得更多，所以在木板上雕琢的字不会太大。
而要在这么小的反刻字上表现出手写体那些变化无常，圆润细腻的特性难度大家不可思议，横平竖直当然是最好的选择。
为了印刷的字迹看起来越加美观，降低刻字时长与耗材，南渡之后人们就开端模拟宋体字的构造、笔意，改成笔画粗细分歧、秀丽狭长的印刷字体，仿宋体便呈现了。
如此经元到明，“仿宋”体不断是印刷字体的主角。这种字体在我国的近代民国时期比拟盛行，后世人所接触的大多为仿宋体。
华夏文字博大精深，源远流长，在历史的长河中先后出现了五种字体。
五种书体分别是：篆书、隶书、楷书、草书、行书。
篆书:包括大篆和小篆。大篆又称籀文，从甲骨文演变而来，形体多重叠。小篆又叫秦篆，在籀文的基础上发展形成，通行于秦朝，形体匀圆整齐。
篆书代表作品有《石鼓文》、《秦公簋》、《泰山石刻》等。
隶书:由篆书简化演变而成，始于秦，普遍使用于汉魏。它把篆书圆转的笔画变为方折，在结构上，改象形为笔画。
隶书代表作有:《曹全碑》、
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