意；
还有……
《信号》这部剧就是这样，它不只是在细枝末节处有硬伤，它是喜欢在案情最关键的部分降智去推动发展，来描写所谓的“人物弧光”和“立意高度”，在韩剧的滤镜下，哭一哭，喊一喊，骂一骂韩国警方就是很黑暗啊，就喊神作了。
去掉韩剧滤镜硬搬过来，豆瓣评分能上7分就是胜利。
当然，虽然《信号》几乎每一个案件中，全都充斥着这样的硬伤，但许幸选择搬运它并出演，也是有意义的。
因为每案煽情每案上高度的模版还是很成熟的，而且那些硬伤改起来也不难。
就比如还是第一个绑架案。
不用朴海英出来英明神武的放嘴炮，直接接到举报电话。在穷途末路最气愤的时候冲出警局，意外发现真凶竟然戏弄完警察后，还嚣张得在警局附近围观。
此时几个镜头交代一下警方调查当年医院护士名单的工作，也终于有了眉目，给出侧写，就算没有真凶自乱阵脚打举报电话，还跑来警局旁边送人头，警方也马上查出她。
只是那样会被拖过追诉期，因此朴海英的努力还是有意义的。
幼年朴海英去警局汇报线索，别去撞李材韩，让他们刚好错过，纸条让李材韩从地上捡起来都行。
车秀贤的死，别让朴海英在大桥上装比，让他下去后看到车秀贤在车里的时刻才突然想起会爆炸，喊车秀贤，车秀贤回头，爆炸，死。
还是一个效果。
就这样，在已经知道了bug的情况下，用影视镜头处理一下bug相当简单，实在难处理的，给观众留出脑补空间。
毕竟蒙太奇都能误导叙事。
案件倒是没必要改，虽然原作基本都是改编的韩国真实案件，但改编后几乎可以说是两模两样了，而非前世《我是刑警》那样“复原”。
比如绑架案原型“全贤珠诱拐案”当年就破了，有些还是两个案件融合的。
而且为了过审，许幸也再次把背景设计在了泰国华人区。
没办法，原本瞿总设想过用扫黑除恶文艺作品的模式国内背景过审，但《信号》实在把韩国警方写得太无能了，好像全国就只有朴海英和李材韩这两个人能做事。
车警官是吉祥物。
《白夜追凶》或者前世的《扫黑风暴》、《狂飙》，那只是警局中有内鬼或者老虎，《信号》是把整个警方都黑成碳了。
继续让泰国人民水深火热吧
…。。