只是听名字，他就知道这个项目了不得，而且，在来京城的途中，他就听付秋雁说嘉禾老板已经打通宣传部和央视的关系。
这就让他更加确信，这个项目很大。
如果拍好了，可以吃一辈子的那种。
郭阳也在打量着余乐，留着斜刘海，一个30多岁的普通青年，看不出有什么特殊的。
沉吟了会儿，郭阳直接开始了提问。
“如果以航拍中国为题，这就涉及到34个省级行政区，可说的故事包罗万象，如果是你，你会选择去讲什么？如何去讲？”
这个问题是郭阳昨晚深思过的。
华夏文明太宏大了，各个省又有各自的文化历史、人文故事，可以选择拍摄的主题很多很多，让人难以取舍。
想拍好并没有那么容易。
而郭阳有后世的纪录片做参考，用这个问题进行初步面试，就能看出一个导演的水平，或者说适不适合这个项目。
余乐也有些意外郭阳能问出这么有深度的问题。
航拍比之传统影像手段中的‘大全’更大、意境也更强烈，但大多时候都是进行环境交代，却难以承担叙事功能。
讲什么？如何讲？
对于一部系列纪录片来说，可能每一集都是让人头疼的东西。
但他也早有准备。
余乐想了片刻，开口道：“我暂时有三个方面的创作核心想法，一是影像主体的改变，二是个体故事的宏观维度，三是视听元素的互补。”
郭阳挑了挑眉，什么乱七八糟的，“说通俗点。”
余乐笑道：“这就需要回到航拍本身去分析，航拍的对象是大地，最显著的就是地理地貌，所以大地是影像主体之一；
而大部分地区都有人类活动，所以人是另一大主题。
不同地理环境造就出不同地区人们不同的生活习惯，具有极强的符号感，是为一方水土养一方人。
比如青海河湟谷地与陇省东部地区同为黄土高原，因气候不同，农耕方式也不同；长江三角洲与桂省漓江都以水做串联，丘陵与喀斯特地貌也造就出不同的生活习惯；
另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源、古建筑，鄂省三峡大坝等。
以上这些，就是影像主体的改变：大地与生命。”
这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。
接
…。。