教了刘蓓蓓几遍，又纠正了一些问题后，程默便跟崔建商量着先把伴奏给录出来。
八十年代的歌曲录制，跟上辈子程默重生那会有很大的区别。
国内，眼下主要是磁带录音的方式。
就是将声音信号转换成相应变化的磁场，以剩磁的形式记录在磁带上的过程，原理上属于磁性录音，或者干脆叫磁带录音。
拆过磁带录音机的人都知道，里面有个东西叫磁头，就是靠着这个玩意，把磁带上记录的声音给放大重放出来。
要是录音机声音不清楚，拿着棉花沾点酒，擦擦磁头就好了。
而磁性录音则是属于模拟录音的一种。
不过随着国内科技的不断发展，等到了九十年代，尤其是两千年以后，录音的主要形式，便成了数字录音。
主要应用于CD跟MP3等数字音频方面。
因为百花录音棚建的比较早，目前依旧采用磁带录音方式。
说实话，程默对于磁带录音仅限于了解，虽然可以分段录音，却没法跟数字录音时代的多轨录音比。
像多轨录音，可以多个音轨中录制不同的音频信号，然后经过编辑，混缩。
这样做最大的好处在于，录制伴奏各种乐器的时候，可以一件一件的来，不断的调整，以达到最好的状态。
但磁带录音，却没有这么方便。
所以对乐队伴奏，以及歌手，便有了更高的要求。
八九十年代的歌手为什么被誉为是唱功最好的？
那是私底下一遍遍，不断的磨练，在达到最好效果以后，才进入录音棚正式录制，要求自然高。
而后世，却可以一句句的录音，一次次的尝试，纠正。
这也是为什么，后世那么多歌手被叫做录音棚歌手的缘故，说白了，都是修饰出来的好声音。
伴奏的录制很顺利，架子鼓，电子琴这一类的乐器，崔建可谓是手拿把掐。
二胡方面，程默有着原主的肌肉记忆，再加上他上辈子音乐方面的素养，虽然一开始有些磕磕绊绊，但很快便被理顺。
实际上，原主从小在戏班长大，不管是文场三大件（京胡、月琴、弦子），还是武场三大件（单皮鼓、大锣、小锣），都玩的贼溜。
当然，这次录音主要是有个大概的样儿，不是直接发行唱片磁带，所以要求没那么高。
等到了刘蓓蓓的环节，效率就更慢了，她毕竟不是专业的
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